ПЕДОФИЛ

 

Киносценарий

  

   ЭКСТ. ВВОДНЫЙ ПЛАН. ДЕНЬ.

  

   Живописное озеро в лесистых холмах. По дороге вдоль озера бежит девочка лет десяти в легком летнем платьице. У тропинки, ведущей сквозь заросли высокой травы к берегу озера, она останавливается, оглядывается по сторонам и скрывается в зарослях. Немного погодя, но той же дороге показывается мужчина лет сорока бегущий трусцой в спортивном костюме и кроссовках. У той же тропинки он, прежде чем скрыться в густой траве, внимательно оглядывается.

   Камера движется вдоль дороги по направлению виднеющегося вдали поселка, в поле зрения камеры попадает экскаватор, на движущейся стреле надпись "РОСLAIN".

      ЭКСТ. ПОСЕЛОК. ИЗБА. ДЕНЬ. ОБЩИЙ ПЛАН.

 Общий вид избы на одной из улиц поселка. Камера направлена на вход в избу. К двери приближается знакомый нам мужчина, но вид у него странный. Он бос, видно, что идти босиком стоит ему великих мучений, спортивный костюм его сильно перепачкан и порван. Мужчина
скрывается в избе. Через мгновение к дому подкатывает черный
"Мерседес".

   ЭКСТ. ОБЩИЙ ПЛАН. ДОРОГА. ДЕНЬ.

   Урча и переваливаясь с боку на бок, по ухабам проселочной дороги ползет знакомый нам "Мерседес". В салоне лимузина наш герой в элегантном костюме.

   ЭКСТ. ОБЩИЙ ПЛАН. ДОРОГА ВДОЛЬ ОЗЕРА. ДЕНЬ.

   По тропе через заросли густой травы на дорогу выбегает знакомая нам девочка. Она в синяках и ссадинах, платье на ней разорвано в  клочья. Она инстинктивно пытается лохмотьями прикрыть наготу. У нее в руках кроссовки мужчины.

   ЭКСТ. ОБЩИЙ ПЛАН. ПРИВОКЗАЛЬНАЯ ПЛОЩАДЬ. ДЕНЬ.

      " Мерседес" останавливается у аккуратного небольшого зданьица с надписью " ВОКЗАЛ ".

      ЭКСТ. ОБЩИЙ ПЛАН. ДОРОГА. ДЕНЬ.

      Девочка продолжает бежать по дороге, прихрамывая и рыдая, размахивая кроссовками

   КРУПНЫЙ ПЛАН.

   Видим крупно лицо девочки. Оно в ссадинах и кровоподтеках, залито слезами и сотрясается рыданиями.

      ЭКСТ. ОБЩИЙ ПЛАН. ПРИВОКЗАЛЬНАЯ ПЛОЩАДЬ. ДЕНЬ.

      Из здания вокзала выходит миловидная женщина лет 25-ти. Мужчина, доставая вещи из "Мерседеса " замечает ее и приветливо машет рукой.

      ЭКСТ. ОБЩИЙ ПЛАН. ПОСЕЛОК. ДЕНЬ.

      Из знакомого нам поселка на полном ходу вылетает милицейский " ГАЗИК" желтого цвета с синей полосой и надписью "МИЛИЦИЯ" на борту. Нещадно гремя и едва не опрокидываясь на ухабах, которые совсем недавно осторожно обползал "Мерседес", 'Газик" стремительно скрывается в дорожной пыли.

      ЭКСТ. ОБЩИЙ ПЛАН. ПЕРРОН ВОКЗАЛА. ДЕНЬ.

      Видим под некоторым углом весь перрон. В центре перрона свежевыбеленный вокзальчик, прорезавший зеленую стену кустарника, вытянувшуюся вдоль всего перрона. На самом перроне немногочисленный  люд провинциального городка России в незамысловатой летней одеж-де: платья, куртки, кроссовки, резиновые сапоги... Среди ожидающих поезда наш герой с встретившей его молодой женщиной. Их элегантная одежда резко контрастирует с простенькой одежонкой остальной публики. То и дело кто-нибудь из ожидающих поглядывает в сторону, откуда вероятно должен появиться поезд.

   Камера наезжает и приближается к герою.

      ДВОЙНОЙ ПЛАН.

      У мужчины на лице плохо скрываемое выражение раздражения и нетерпения. У женщины - плаксиво умоляющее. Она старается поймать взгляд мужчины. Из разговора мы узнаем, что мужчину зовут Полем, а женщину Верой.

  

   КРУПНЫЙ ПЛАН. ВЕРА.

   ВЕРА

   -- Поль, только сразу напиши, как приедешь, хорошо?

   КРУПНЫЙ ПЛАН -- ПОЛЬ.

   ПОЛЬ (рассеянно)

   -- Конечно, конечно. Какой у меня вагон?

   ОБА ГОВОРЯТ ПО-ФРАНЦУЗСКИ

   ВЕРА

   -- Восьмой.. Только обязательно напиши сразу, а то я с ума сойду.

   Болезненная гримаса на лице Поля.

   ПОЛЬ

   -- Конечно же, сразу. Я же сказал: напишу сразу.

      СРЕДНИЙ ПЛАН. ДОРОГА. ДЕНЬ.

      По разухабистой дороге несется знакомый 'Газик". Когда машина проносится мимо камеры, та фиксирует двух пассажиров внутри и следует за ними.

      ДВОЙНОЙ ПЛАН. ДОРОГА. ДЕНЬ.

   Через лобовое стекло видим двух человек в милицейской форме. Водитель слушает и кивает, а сидящий рядом лейтенант оживленно жестикулирует, горячо что-то объясняет ему. Жестикулировать мешает тряска на ухабах дороги. Говорящий то и дело хватается то за ручку-поручень, то за ушибленные места, успевая взглянуть на часы и тревожно покачать головой.

      ЭКСТ. ОБЩИЙ ПЛАН. ПЕРРОН. ДЕНЬ.

      У перрона стоит пассажирский поезд. Из зала ожидания на перрон выбегает знакомый нам милиционер, запыхавшийся низкорослый толстяк со знаками отличия лейтенанта милиции. Оглядевшись и увидев Поля и Веру, расстегивает кобуру, выхватывает пистолет и бегом направляется к их вагону.

      ДВОЙНОЙ ПЛАН.

      ПОЛЬ и Вера у входа в вагон. Рядом с ними молодая проводница с юбопытством разглядывает прощающихся.

   ВЕРА

   -- Лучше с кем-нибудь. А в России можно бросить в любой почтовый ящик. Конверты с адресом я тебе дала. Так быстрее.. Вложить в мой конверт и бросить в ящик.. Это нетрудно...

   Поль рассеянно кивает, смотрит куда-то поверх головы Веры и вдруг    широко улыбается. Понимая, что улыбка предназначается не ей, Вера оборачивается. Поль, дружелюбно улыбаясь, делает шаг навстречу лейтенанту, протягивает ему руку, но, тот, не замечая жеста, обращается к Вере.

      ДВОЙНОЙ ПЛАН. ЛЕЙТЕНАНТ И ВЕРА.

      ЛЕЙТЕНАНТ

   -- Вагон этот? Какое у него место? Быстро ну!

   ВЕРА (растерянно)

   -- Этот... Двадцать второе..., а что такое, Петрович?

   Ни слова не говоря, лейтенант, вбегает в вагон. Поль и Вера недоуменно переглядываются.

      ДВОЙНОЙ ПЛАН. ПОЛЬ И ВЕРА

      ПОЛЬ

   -- Что с ним?

   ВЕРА

   - Понятия не имею...

   ПОЛЬ

   -- Чего он хочет?

   В этот момент из вагона выпрыгивает лейтенант с вещами Поля в    охапке. С размаху бросает их Полю. Тот инстинктивно ловит. Бросив вдогонку взгляд, переполненный ненавистью, лейтенант обращается к Вере.

   ЛЕЙТЕНАНТ

   -- Скажи ему, что он арестован.

   ВЕРА

    Он хватает Поля за грудки, встряхивает его с недюжинной
силой и сдавливает ему горло. Вещи разлетаются по перрону.

   ЛЕЙТЕНАНТ

   - Ах, он еще спрашивает. .он не знает почему?.. Да я бы тебя сволочь, сейчас без всяких судов...

   Так же внезапно лейтенант успокаивается, отпускает Поля, обращается к Вере.

   ЛЕЙТЕНАНТ

   Нюрку Самохину, малолетку, знаешь?
Вера испуганно кивает.

   ЛЕЙТЕНАНТ

   Изнасиловал ее твой кавалер, поняла?

         ВЕРА (в шоке)

   - Что-о?

   ЛЕЙТЕНАНТ (пряча пистолет и доставая наручники)

   - Вот тебе и "что"...

   Поль непонимающе переводит взгляд с одного на другого.

   ВЕРА

   - Этого не может быть..

   ЛЕЙТЕНАНТ

   - Может, может. Полюбуешься сейчас... Прибегла в отделение, в чем мать родила.. На ней живого места нет.. "Кто?", спрашиваю. Она говорит, "Француз"...

   ПОЛЬ

   - Вера, я хочу знать, что происходит! Переведи, пожалуйста! Вера!

   ВЕРА

  -- Переведи... переведи. ?... Сейчас...

      Вера вдруг размахивается и бьет наотмашь Поля по лицу.

      . ИНТЕРЬЕР КАМЕРЫ. СРЕДНИЙ ПЛАН ДЕНЬ.

   Узкое помещение с одним маленьким высоко расположенным окном с решеткой без стекол. Кровать, стол, табуретка. На железной кровати, покрытой серым казенным одеялом сидит Поль, обхватив голову руками.

   За дверью раздается шум. Поль вскакивает, подбегает к двери, сквозь маленькое смотровое отверстие в двери видит только стол, на котором его кроссовки и брелок от ключей. Камера начинает приближаться к столу.

   КРУПНЫЙ ПЛАН.

   Мы видим брелок с инициалами "Р. М."
Когда камера возвращается к среднему плану, мы видим брелок с ключами в руке Поля, а самого Поля у выхода из салона "КОДАК" на одной из улиц Парижа.

   ЭКСТ. СРЕДНИЙ ПЛАН. УЛИЦА ПАРИЖА. ДЕНЬ.

   В руках у Поля пакет Поль открывает машину, садится в нее. За ним наблюдает вышедший вслед за ним служащий "КОДАКА" и записывает номер его машины.

   ИНТЕРЬЕР САЛОНА "КОДАК". СРЕДНИЙ ПЛАН. ДЕНЬ.

      Служащий, наблюдавший за отъездом Поля, куда-то звонит.

      ИНТЕРЬЕР САЛОНА МАШИНЫ. КРУПНЫЙ ПЛАН.

   Поль, прежде чем сесть бросает на соседнее сидение пакет, затем едет, часто бросая на пакет взгляд, полный страха

   ИНТЕРЬЕР КВАРТИРЫ ПОЛЯ. СРЕДНИЙ ПЛАН. ДЕНЬ.

   Камера внутри квартиры. Она следит за тем как входит в дверь Поль, затем сопровождает его в кабинет, фиксирует, что он кладет знакомый нам пакет на письменный стол, затем как он подходит к бару в салоне, рядом    с кабинетом, Здесь Поль наливает рюмку коньяка, выпивает, оглядывается на стол с пакетом, медлит, затем выпивает еще одну рюмку и медленно подходит к письменному столу и садится. Вскрывает пакет, достает пачку фотографий.

   КРУПНЫЙ ПЛАН.

   Крупным планом одна за другой фотографии, перебираемые Полем.
1. Девочка на лоджии отеля курортного городка. Девочке лет десять.
2. Та же девочка на пляже, На головке диадема, удерживающая волосы.
3. Та же девочка в море, с диадемой на головке.

   Та же девочка в кафе на берегу, в волосах диадема.

   5. Та же девочка, приветливо машущая из окна автобуса. Прическа с диадемой. Та же девочка, входящая в магазин с какой-то женщиной. Та же диадема. Обезображенный и окровавленный труп той же девочки, если судить по платью,

         ИНТЕРЬЕР САЛОНА "КОДАК". СРЕДНИЙ ПЛАН. ДЕНЬ.

   Служащий, знакомый нам, показывает двум полицейским фотографии и что-то им зволнованно объясняет.

   КРУПНЫЙ ПЛАН

   Видим крупно лицо Поля. Оно напряжено и в крупных каплях пота, судорога пробегает по его лицу. Он нервно переворачивает фотографию, срывает телефонную трубку. Набирает номер. Слышим голос в трубке.

   ГОЛОС В ТРУБКЕ

   - Алло!

   ПОЛЬ (в трубку)

   - Добрый день, мсье президент. Это Поль Миро.

      ИНТЕРЬЕР ОФИСА. ПРЕЗИДЕНТА. СРЕДНИЙ ПЛАН. ДЕНЬ. ПАРИЖ.

      КРУПНЫЙ ПЛАН. Камера поочередно показывает говорящих.

   ПРЕЗИДЕНТ

   - Да Поль, есть срочная командировка и на неделю примерно. Как ты    и просил. Но... во-первых, далековато, во-вторых, придется вспомнить молодость, самому покопаться в двигателе. Ну, как? Устраивает? ПОЛЬ.

   - Я готов, лишь бы поскорее. Куда ехать?

   ПРЕЗИДЕНТ

   - В Россию. Там по непонятной причине отказал двигатель экскаватора нашей поставки. Всего через четыре дня работы. Справишься?

   ПОЛЬ

   - Когда вылетать, мсье президент?

   ПРЕЗИДЕНТ

   - Хоть сию минуту, Но учти, наш "POCLAIN" должен заработать на месте. Честь фирмы, сам понимаешь. И больше недели дать не могу, ты нужен здесь

      ОБЩИЙ ПЛАН. ИНТЕРЬЕР МОСКОВСКОГО АЭРОПОРТА.

      СРЕДНИЙ ПЛАН. ТАМОЖЕННЫЙ ОТСЕК АЭРОПОРТА.

   В веренице других пассажиров выходит Поль. Оглядывается. Камера из
толпы встречающих выделяет красивую девушку, в руках которой картонка

   надписью " M. PAUL MIREAU ".

         СРЕДНИЙ ПЛАН. ОФИС ПРЕЗИДЕНТА .ИНТЕРЬЕР. ДЕНЬ. ПАРИЖ.

      Два знакомых нам полицейских беседуют с президентом и показывают ему те же фотографии.

   ИНТЕРЬЕР ОФИСА. СРЕДНИЙ ПЛАН. ДЕНЬ. РОССИЯ.

   Размахом и расточительством веет от обстановки офиса. За огромным столом директор с телефонной трубкой у уха. Рядом в креслах из роскошной кожи Поль и переводчица. Директор с кем-то разговаривает по телефону.

      ДИРЕКТОР (в трубку)

   .-..нет, говорю тебе, здесь не подпишет... Хочет на месте посмотреть.. Наш акт, говорит, туфта, такого быть не может... да он не сечет
по-русски... Да какие бары, какие бабы? Он даже на Оленьку не
среагировал... Директор заговорщически подмигивает переводчице, та, улыбаясь, пожимает плечами в знак согласия.

   ДИРЕКТОР (продолжает разговор)

   - Конечно, пугал. Нет еды... Клопы, тараканы... А он, оказывается, по Африке знаком с дискомфортом... Вот именно... Пусть хлебнет...    .. Может сговорчивей станет.

      ЭКСТ. ОБЩИЙ ПЛАН. ПЕРРОН ВОКЗАЛА. ОСТАНАВЛИВАЮЩИЙСЯ ПОЕЗД. НОЧЬ.

      СРЕДНИЙ ПЛАН. ПЕРРОН ВОКЗАЛА. НОЧЬ.

   Из вагона выходит Поль. Его встречает Вера.
ДВОЙНОЙ ПЛАН.

   ВЕРА

   - Вы Поль Миро? Здравствуйте.

   ПОЛЬ

   - Здравствуйте. Да, это я.

   ВЕРА

   - А я ваша переводчица. Меня зовут Вера.

     ИНТЕРЬЕР МИЛИЦЕЙСКОГО " ГАЗИКА ". НОЧЬ

 На переднем сидении знакомые нам милиционеры: лейтенант и водитель. На заднем -- Поль и Вера. За окном дождь. Машину нещадно бросает на ухабах.. Все молчат и лица у всех недовольные. Во время очередного ухаба Поль стукается головой о кабину. Морщится. Вера замечает это.

      ВЕРА

   - Я предлагала остаться в гостинице

   ПОЛЬ

   -Я ограничен во времени.

   .ВЕРА

   -Там даже некому вам помочь.

   ПОЛЬ

   - Я вполне справлюсь сам.

      ОБЩИЙ ПЛАН. УЛИЦА ПОСЕЛКА, НОЧЬ.

   "Газик" выхватывает фарами из темноты экскаватор с надписью на стреле "POCLAIN"..

   ВЕРА

   - Вот ваш предмет исследования. Поль молча и бесстрастно кивает. " Газик " останавливается у знакомой избы, едва миновав экскаватор.

   ВЕРА

   - А вот местный "Люкс" -- гостиница.

      СРЕДНИЙ ПЛАН, ИНТЕРЬЕР ИЗБЫ НОЧЬ.

   В кромешной тьме по комнате перемещается луч фонаря и голос Веры дает пояснения.

   ВЕРА

   - Электричество только до десяти вечера... Стол... кровать..., тумбочка... вода попить...

   В луче фонаря ведро воды с плавающей в ней эмалированной кружкой

   ПОЛЬ

   - А туалет?

   ВЕРА

   - Пожалуйста, сюда..

   Вера выходит их из избы, Поль следует за ней.

   СРЕДНИЙ ПЛАН. ДВОР. НОЧЬ,
В свете фар тарахтящего у избы "Газика" видна дощатая будка.

   Вера направляется к будке. Камера следует за ней. Вера открывает скрипучую дверь в будку.
СРЕДНИЙ ПЛАН. ИНТЕРЬЕР БУДКИ. НОЧЬ.
Из неясных очертаний интерьера луч фонаря выхватывает зияющую амбразуру в полу. Слышно как тревожно загудели разбуженные мухи.. Снова закапал дождь. Поль и Вера открывают зонты.

   ЭКСТ. ДВОР. ДВОЙНОЙ ПЛАН. НОЧЬ.

   У Поля вид довольно хмурый.

   ПОЛЬ

   - А умыться?

   Вера молча переводит луч фонаря на березу по соседству с уборной. На ней висящий умывальник с клапаном-штоком.

   ПОЛЬ

   - А как... этим пользоваться?

   Вера молча подходит к умывальнику, нажимает снизу на шток.

   ВЕРА

   - Вот так....

   Поль подходит к умывальнику и хмуро пробует сам извлечь воду.

   ВЕРА

   - Может быть, хотите вернуться в город?

   ПОЛЬ

   - Мне обещали постоянную телефонную связь.

   ВЕРА

   - Да, пожалуйста.

   Она достает из сумочки современный мобильной телефонный аппарат и протягивает его Полю.

   ВЕРА

   - В любое время я на связи.

   Поль машинально открывает аппарат, нажимает кнопку: слышится зуммер.

   ВЕРА

   - Кажется всё. Спокойной ночи.

      ИНТЕРЬЕР ИЗБЫ. НОЧЬ.

      КРУПНЫЙ ПЛАН. ПОЛЬ В КРОВАТИ.
Поль спит неспокойно; ворочается, крутится, постанывает, наконец  вскакивает, хватает фонарь, ищет что-то на простыни, снова ложится.

      ИНТЕРЬЕР ИЗБЫ. ДЕНЬ.

      Поль спит сидя на табуретке, покачиваясь из стороны в сторону. Вздрогнув, просыпается, смотрит на часы.

   ЭКСТ. ДВОР. ДЕНЬ.

   Поль выходит на крыльцо в спортивном костюме, с полотенцем. Оглядывается.

   ОБЩИЙ ПЛАН. ПОСЕЛОК. ДЕНЬ.

   Камера глазами Поля оглядывает поселок. Чудное местечко, вокруг зелено, дома едва видны из-за листвы фруктово-ягодных: яблонь, вишен, слив..
КРУПНЫЙ ПЛАН.

   Впервые на лице Поля благосклонная улыбка.

      ОБЩИЙ ПЛАН. УЛИЦА ПОСЕЛКА. ДЕНЬ.

      Поль трусцой бежит по улице. Вдалеке видно озеро. Мимо Поля проходит баба с корзиной белья.

   БАБА

   - Доброе утро!

   Поль кланяется в ответ. Следом за бабой попадается мужик с косой.

   МУЖИК

   - Доброе утро '!

   И ему отвечает Поль поклоном.

   СРЕДНИЙ ПЛАН. ДОРОГА К ОЗЕРУ. ЭКСКАВАТОР. ДЕНЬ.

   Путь Поля лежит мимо экскаватора. Рядом с ним куча песка, в котором копается знакомая нам девочка. Она хмуро взглядывает на Поля и молча продолжает строить стены песочного замка. Поль приостанавливается, выполняя бег на месте.

   ПОЛЬ

   - ДОБРОУТРО!

   Девочка на мгновение вскидывает взгляд, такой же хмурый и безучастный и снова принимается за строительство. Поль, пожав плечами, продолжает бег к озеру.

   ОБЩИЙ ПЛАН. ДОРОГА К ОЗЕРУ. ДЕНЬ.

   Поль бежит вдоль зарослей густой высокой травы, отделяющей берег озера от дороги, проделывает проход в зарослях и оказывается на пляже.

   ОБЩИЙ ПЛАН. БЕРЕГ ОЗЕРА ДЕНЬ.

      Небольшой песчаный пляж, зажатый между озером и зарослями травы. В центре пляжа раскидистая береза. Безлюдно. Пляж абсолютно скрыт от глаз со стороны дороги.

      СРЕДНИЙ ПЛАН. ПЛЯЖ. ДЕНЬ.

   Поль раздевается донага и бросается в озеро.

   ОБЩИЙ ПЛАН. ЭКСКАВАТОР. КУЧА ПЕСКА. ДЕНЬ

   Поль в комбинезоне подходит к экскаватору мимо кучи песка. Едва не
наступает на недостроенный замок, но в последний момент перешагивает через него. Забирается в кабину, осматривает, пробует рычаги управления.

   Поль выходит из кабины, собирается спрыгнуть на землю, но задерживается. Взгляд его падает на кучу песка, где уже снова копошится та же девочка

   ПОЛЬ

   - ДОБРОУТРО!

   Девочка продолжает играть, не обращая внимания на приветствие Поля .

   СРЕДНИЙ ПЛАН. У ЭКСКАВАТОРА. ДЕНЬ.

      Поль поглощен работой в двигательном отсеке. Он спиной к камере.
Внизу, на песке, видно, увлечена своей работой и девочка. Но они здесь не одни, таясь, за работой Поля внимательно наблюдает некто. Поль тем временем на ощупь откручивает, трогает что-то рукой, затем вынимает руку. Она вся в черной жидкости. Поль подозрительно нюхает ее, растирает пальцами. Вытирает руки, достает телефонный аппарат. Набирает номер. Услышав попискивание аппарата, девочка поднимает голову.

  

   ПОЛЬ

   - Алло, Вера это вы?

   ГОЛОС В ТРУБКЕ

   - Да, мсье Миро, слушаю вас..

   Внезапно связь прерывается, слышно попискивание, затем электронный
голос произносит: "БАЙ-БАЙ" и все смолкает. Дальнейшие попытки выйти на связь ни к чему не приводят. Поль собирает инструмент, складывает в кабину. Девочка заинтересованно поглядывает на него.

  
СРЕДНИЙ ПЛАН. У ЭКСКАВАТОРА. ДЕНЬ.

  
Поль, заперев кабину, взглядывает на девочку и, уходя, прощально
взмахивает рукой.

   ПОЛЬ

   - Бай-бай!

   Девочка, насупившись и неожиданно низким голосом отвечает

   ДЕВОЧКА

   - ГУДБАЙ |

   Поль делает вид, что от неожиданности вздрагивает всем телом, спотыкается и падает. Девочка смеется и снова басит.

   ДЕВОЧКА

   - Гуд бай!

   Поль вскакивает и, прикинувшись испуганным, убегает, смешно, как клоуны, приволакивая ногу. Девочка заливается громким смехом.

  
ИНТЕРЬЕР ИЗБЫ. СРЕДНИЙ ПЛАН. ДЕНЬ.

  
Поль за столом что-то пишет. На столе эмалированная кружка с кипятильником, спиртовка, на которой греется пицца, стеклянная банка с молоком, накрытая батоном хлеба, яблоки в тарелке, баночка меда, пакетики с кофе... Звякает оконное стекло, Поль поднимает голову. В окне никого. Поль снова углубляется в работу. Снова "звяк". Поль поднимается,

   выглядывает я окно. Никого. Возвращается к столу, стаскивает пиццу в фольге на тарелку, Отрезает кусок, подносит ко рту. " Звяк, звяк, звяк". Отложив кусок пиццы, Поль выходит из избы.

  
ЭКСТ ДВОР ИЗБЫ. ДЕНЬ.

  
Обойдя вокруг избы, Поль видит следующую картину: под окном, спиной к
стене, сидит та же девочка и бросает через голову камешки в окно.
Увидев Поля, она, ничуть не смутившись, поднимается на ноги и берет в
руки резиновый мяч лежащий рядом с ней.

   ДЕВОЧКА

   - Поиграем?

   Поль понимает, что от него хотят, и отрицательно качает головой. Девочка бросает ему мяч. Поль автоматически ловит, затем, помедлив, засовывает его подмышку и знаками, показывая на часы и, разводя руками, показывает, что у него нет времени. Девочка кивает. Поль бросает ей мяч и тут же получает его обратно, Поль сердится, бросает мяч в сторону и возвращается в дом.

  
ИНТЕРЬЕР ИЗБЫ. ДЕНЬ.

  
Поль за столом, откусывает кусок пиццы и прихлебывает кофе из кружки.
Как гром среди ясного неба -- град камней ударяющих в окно, Поль вскакивает, в это время еще один заряд ударяет в стекло.

  

   ЭКСТ. ДВОР. УЛИЦА. ДЕНЬ.

  

   Поль выбегает из избы, видит убегающую по улице девочку, бросается ей
вдогонку. Внезапно раздается "бип-бип" телефона. Поль, переходя на шаг,
вынимает аппарат.

   ПОЛЬ (на ходу)

   - Да.

   ВЕРА (голос в трубке)

   - Поль, вы не договорили, связь прервалась...

   ПОЛЬ

   - Мне нужна промывочная жидкость для двигателя, стандартное дизельное топливо лабораторный анализ того, что сейчас залито в топливный -бак... и... еще..

   Во время разговора Поль видит, как девочка достигает крыльца своего
дома и, повернувшись спиной к запертой двери, начинает колотить по ней

   ногой, как, выскочив из двери, взлохмаченная женщина, на ходу запахивая халат, наброшенный на голое тело, влепляет ей пощечину, ругает ее. Доносятся слова : "...дура набитая... я тебе во сколько сказала.." Женщина скрывается за дверью, девочка понуро бредет прочь.

   ВЕРА (голос в трубке)

   - И? ...Еще?

   ПОЛЬ

   - И еще... Нет, пожалуй, ничего... Здесь есть магазин?

   ВЕРА (голос в трубке)

   - Да. В двухэтажном доме. Он единственный в поселке кирпичный.
Найдете легко.

  

   ЭКСТ. КИРПИЧНЫЙ ДОМ. ДЕНЬ.

  
Поль подходит к облупленному дому, когда-то крашеному в неопределенный цвет бурых тонов, с одним крыльцом и тремя разно размерными вывесками, оповещающими, что здесь имеются почта, магазин и милиция. У дома знакомый нам милицейский "Газик" и работающий трактор.

  
ИНТЕРЬЕР МАГАЗИНА. ДЕНЬ.

  
Поль с интересом рассматривает немногочисленные полки с ассортиментом
супермаркета: еда, одежда, музыкальные инструменты, обувь, радиотовары,
бытовая химия, садовый инвентарь, галантерея, парфюмерия, велосипеды и
мотоцикл и т. д.. За Полем исподтишка наблюдают продавщица и парень
в спецовке шепотом переговаривающиеся между собой и прыскающие в кулак.
У парня из кармана торчит бутылка водки. Парень выходит, оборачиваясь
у двери, приветственным жестом взмахивает рукой едва не роняет бутылку.
За окном слышится гул удаляющегося трактора. Внимание Поля привлекает
бутылка, на этикетке которой изображено насекомое, размером в ладонь.
Поль жестом показывает продавщице, что хочет ее купить. Пока продавщица
вынимает деньги из кошелька Поля, который тот ей протянул взамен

  

   полученной бутылки, Поль повертев бутылку, достает перочинный нож.
На лице продавщицы -- удивление. Поль невозмутимо откупоривает бутылку. Продавщица понятными только для русского человека жеста
ми пытается объяснить, что пить эту жидкость нельзя. Но Поль понюхав

   содержимое, удовлетворенно крякнув и водрузив пробку на место, запихивает бутылку в карман и уходит. Продавщица остается в недоумении.

  
ИНТЕРЬЕР ИЗБЫ. ДЕНЬ

   .
Поль с отвращением на лице смазывает перевернутый пружинный матрац
кровати, периодически смачивая, тряпицу из купленной бутылки. В окне появляется хитрая физиономия девочки. Поль не видит ее. Он делает паузу

   морщит нос, направляется к окну. Лицо девочки исчезает из проема окна.
Поль открывает окно, высовывается в окно, делает глубокий вдох... Стук
в дверь.

   ПОЛЬ

   - Войдите!

   За дверью -- молчание. Поль открывает дверь, выглядывает наружу и
видит мелькнувшее знакомое платьице. Поль, улыбнувшись, возвращается
к прерванному занятию. Снова стук в дверь. Поль невозмутимо продолжает работу, поглядывая на дверь. А в это время в окно просовывается
детской ручкой предлинная палка. Поль обращен спиной к окну и ничего

   не замечает. Когда конец палки ударяет его в спину. Поль от неожиданности вскакивает и выпускает из рук бутылку. Та катится по полу, разливая повсюду зловонную жидкость.

  

   ЭКСТ. ДВОР ИЗБЫ. УТРО.

  
Поль спит в саду на досках, лежащих между двумя стульями. Какой-то предмет падает на грудь Полю. Тот вскакивает, будто ошпаренный кипятком.

   Оглядывается, ничего подозрительного не обнаруживает. Предметом оказывается яблоко, вероятно упавшее с ветки. Поль успокаивается, подходит

   к умывальнику, споласкивает лицо, напевая, вытирается полотенцем, идет в
туалет.
ИНТЕРЬЕР ТУАЛЕТА. ДЕНЬ.

  

   Зажав нос, Поль торопливо застегивает брюки. Слышен зудящий шум
трудящихся мух. Раздается стук в дверь. Поль отбрасывает крючок,

   толкает дверь... но, увы, дверь не поддается. Поль делает еще одну попытку. Снова неудача. Тогда он забирается на дверь и выглядывает через небольшое окошко над дверью. Дверь подперта доской, упирающейся в ручку.

  

   ЭКСТ. ДВ0Р ИЗБЫ. ДЕНЬ.

  

   Будка-туалет буквально сотрясается от мощных ударов Поля по двери. Наконец доска выпадает...

  

   ИНТЕРЬЕР ИЗБЫ. ДЕНЬ.

  

   Поль бреется электробритвой. Видно, что он раздражен... Стук в дверь. Поль останавливает бритву, прислушивается. Стук повторяется. Выдернув в сердцах бритву из розетки и бросив ее на кровать, Поль устремляется к двери, рывком ее отворяет... и ему чуть не в объятия падает Вера.

   ПОЛЬ (смущенно)

   - Простите, пожалуйста...

   ВЕРА

   - За что же? Очень даже приятно. Такие жаркие объятия...

   ПОЛЬ (еще более смущаясь)

   - Тут, понимаете, соседская девочка...

   ВЕРА (шаловливо)

   - О! У вас уже и поклонницы появились! Поздравляю! Какие вы,

   французы! Не успел приехать...

   Поль прерывает Веру сухо.

   ПОЛЬ

   - Вы все привезли?

   Вера тут же меняет тон на официальный.

   ВЕРА

   - Да, конечно. Все у экскаватора.

  

  

   ЭКСТ. ЭКСКАВАТОР. ДЕНЬ.

  

   Поль, стоя на гусеницах, копошится в машинном отделении. Внизу
-- Вера, рядом на земле разные пластмассовые канистры. На гусеницах,
под ногами Поля аккуратно разложен инструмент. Выбравшись из отсека
двигателя, Поль протягивает Вере две склянки, наполненные темной
жидкостью. Из-за кучи песка, прячась, за Полем и Верой подглядывает
девочка, а с другой точки тоже прячась, из-за кустов, наблюдает за происходящим диковатого вида дядька.

  
ЭКСТ. ДОРОГА К ДОМУ. ДЕНЬ.

  
Поль и Вера идут, переговариваясь по дороге. Поль сух, односложен.

   ВЕРА (пытается разговорить Поля)

   - ... в нашем городе нет соответствующей лаборатории. Придется

   отправить образцы в Москву, анализ может занять несколько дней.

   ПО ЛЬ

   - Значит, буду ждать, сколько потребуется. День-два я еще буду, занят двигателем

   ВЕРА

   - А как к этому отнесется ваша жена?

   ПОЛЬ

   - У меня нет жены.

   Они останавливаются возле дома Поля.

   ВЕРА

   - Может вам что-нибудь приготовить? Что вы все на сухих супах да на
консервах! Или помочь постирать может?

   ПОЛЬ

   - Нет, спасибо, я прекрасно справляюсь сам. До свидания.

   ВЕРА

   - Ну и напрасно. Я между прочим замечательная хозяйка. Вот увидите,
В следующий раз я вам таких пирожков испеку, пальчики оближите!
Поль вежливо улыбается и молчит, давая понять, что разговор окончен.

   Вера уходит, кокетливо махнув рукой.

  

   ЭКСТ. ЭКСКАВАТОР. ДЕНЬ.

  

   Поль стоя на гусеницах, копошится в машинном отделении. Внизу
-- Вера, рядом на земле разные пластмассовые канистры. На гусеницах,
под ногами Поля аккуратно разложен инструмент. Выбравшись из отсека
двигателя Поль протягивает Вере две склянки, наполненные темной
жидкостью. Из-за кучи песка, прячась, за Полем и Верой подглядывает
девочка, а с другой точки тоже прячась, из-за кустов, наблюдает за происходящим диковатого вида дядька.

  
ЭКСТ. ДОРОГА К ДОМУ. ДЕНЬ.

  
Поль и Вера идут, переговариваясь по дороге. Поль сух, односложен.

   ВЕРА (пытается разговорить Поля)

   - ... в нашем городе нет соответствующей лаборатории. Придется

   отправить образцы в Москву, анализ может занять несколько дней.

   ПО ЛЬ

   - Значит, буду ждать, сколько потребуется. День-два я еще буду занят двигателем

   ВЕРА

   - А как к этому отнесется ваша жена?

   ПОЛЬ

   -- У меня нет жены.

   Они останавливаются возле дома Поля.

   ВЕРА

   - Может вам что-нибудь приготовить? Что вы все на сухих супах да на
консервах! Или помочь постирать может?

   ПОЛЬ

   - Нет, спасибо, я прекрасно справляюсь сам. До свидания.

   ВЕРА

   - Ну и напрасно. Я между прочим замечательная хозяйка. Вот увидите,
В следующий раз я вам таких пирожков испеку, пальчики оближите!
Поль вежливо улыбается и молчит, давая понять, что разговор окончен.

   Вера уходит, кокетливо махнув рукой.

  

  

   ИНТЕРЬЕР ИЗБЫ. ДЕНЬ.

  

   Поль что-то жует, сидя за столом. Одной рукой вертит настройку транзистора. Поймав Radio France International и дожевывая, Поль начинает натягивать на себя рабочий комбинезон. Внезапно темнеет, слышится сильный раскат грома и шум сильного ливня. Поль, с досадой посмотрев в окно, плюхается на кровать.

  

   ЭКСТ. ДВОР ДОМА. ДЕНЬ.

  

   Поль в комбинезоне выходит из избы. В руках у него чемоданчик с инструментом. Едва выйдя за калитку, он замечает промокшую до нитки
Веру на противоположной стороне улицы.

   ПОЛЬ

   - Вера... Почему вы ... почему вы здесь?

   ВЕРА

   - Я..я зонтик забыла... а до автобуса еще два часа.

   ПОЛЬ

   - А машина? Вы же кажется на машине...

   ВЕРА

   - Машина ваши жидкости привезла и назад. Ей нельзя задерживаться. У нас начальство строгое..

   ПОЛЬ

   - Пойдемте в дом.

   ВЕРА

   - Не беспокойтесь, Поль, спасибо, мне не холодно,

   ПОЛЬ

   - Быстро в дом и никаких возражений.

  
ИНТЕРЬЕР ИЗБЫ. ДЕНЬ.

  
Поль протягивает Вере свой спортивный костюм

   ПОЛЬ

   - Вот наденьте это.

      ВЕРА (смущенно)

   - Спасибо ... Отвернитесь, пожалуйста.

   ПОЛЬ (холодно)

   -- Да-да, конечно.

   Он отходит к столу, включает транзистор. Вера снимает платье, у нее
неплохая фигура. Не одевая пока костюм Поля

   ВЕРА

   - Здесь где-то должен быть утюг, вам не попадался?
Поль оборачивается, но, увидев, что Вера еще не переоделась, вновь отворачивается, абсолютно бесстрастно.

   ПОЛЬ

   - Нет, не попадался.

   Вера не надевая костюм, в очаровательном купальнике направляется к
двери чулана. Как только она открывает дверь чулана, на нее падает объемистый рулон.

   ВЕРА

   -Ой!

   Поль поворачивается. Вера соблазнительно хороша, в этом купальнике и
в этой позе... но, очевидно, не для Поля.

   ПОЛЬ

   - В чем дело?

   ВЕРА

   - Ничего, ничего... это лодка..

   Вера бросает рулон, скрывается в чулане и появляется через мгновение с утюгом.

   ВЕРА

   - Вот и утюг нашелся. Помогите мне, пожалуйста, затолкать лодку.

   ПОЛЬ (подходя к Вере, и берясь за рулон)

   - Все-таки вам лучше одеть костюм.

     

   ЭКСТ. ЭКСКАВАТОР. ДЕНЬ.

  

   Поль занят двигателем: из моторного отсека видна только нижняя
часть туловища. Рядом на гусенице раскрыт чемоданчик с инструментом.

   Внизу, на земле ведро с водой. Не оборачиваясь Поль левой рукой, присев, ощупью достает нужный инструмент. И снова верхняя часть туловища исчезает в моторном отсеке. Затем движение повторяется, Поль меняет инструмент. Наконец он выпрямляется, тяжело отдуваясь, соскакивает с гусеницы. Черпает из ведра воду ковшом и льет на голову. Жарко! Поль снова исчезает в отсеке двигателя, снова не глядя, пытается взять инструмент левой рукой. Вылезает, удивляется -- инструмент лежит под правой рукой. Поль выбирает нужный ключ, перекладывает инструмент под левую руку и снова в отсек. Покопавшись, снова шарит рукой, но на привычном месте инструмента нет. Поль выбирается из отсека и видит знакомую девочку и его чемоданчиком в руке.

   ДЕВОЧКА

   - Поиграем?

   Поль жестами показывает, что он занят, что у него много работы.
Девочка ставит чемоданчик, показывает язык и обиженно демонстративно
уходит.

  

   ЭКСТ. ЭКСКАВАТОР. ДЕНЬ.

  
Поль все в той же позе у моторного отсека. Протягивает руку за инструментом, рука хватает ...стебли крапивы. Поль распрямляется как
пружина и в этот момент получает в физиономию ковш холодной воды.
Тут он видит приплясывающую и строящую ему рожи девочку. Она запускает в него ковшом, Поль инстинктивно ловит его и застывает в этой

   позе, едва успевая сообразить, что происходит. А девочка, уже смеясь, убегает, так же подволакивая ногу, как это делал день назад Поль, пытаясь ее рассмешить... И за этой сценой, снова таясь, наблюдает тот же диковатый дядька.

  

  

   ЭКСТ. ЭКСКАВАТОР. ДОРОГА К ОЗЕРУ. ДЕНЬ.

  
Поль с усталым видом стирает пот со лба, вытирает руки ветошью.
Видно, что он собой недоволен.

  
ЭКСТ. ДОРОГА К ОЗЕРУ. ДЕНЬ.

  
Поль уже в спортивном костюме бежит к озеру.

  
ЭКСТ. ОЗЕРО. ДЕНЬ.

  
Поль наслаждается купанием в озере: делает всякие кульбиты, пофыркивает от удовольствия... Выходит из воды и ...не обнаруживает своей одежды. Он абсолютно гол. Пометавшись по берегу, Поль бросается на землю и яростно бьет ее кулаками, затем вскакивает и начинает с остервенением рвать траву.

  

   ЭКСТ. БЕРЕГ ОЗЕРО. ДЕНЬ.

  
Поль плетет набедренную повязку из травы. Рядом куча стеблей. Примеряет. Внезапно из зарослей взлетает утка. Поль провожает ее взглядом и ...обнаруживает свою одежду, развешенную на ветвях березы, растущей

   тут, а на берегу озера.

  
ЭКСТ. УЛИЦА ПОСЕЛКА. ДЕНЬ.

  
Поль одетый в "городской" костюм направляется решительным шагом к

   дому девочки, набирает на ходу номер по радиотелефону.

   ПОЛЬ

   - Алло.

   В это время Поль видит : на крыльце дома девочки сидит мать девочки

   девочки . Она, обхватив голову руками, медленно раскачивается из стороны в сторону.

   ВЕРА (голос в трубке)

   - Да, алло!

   ПОЛЬ

   Добрый вечер, Вера это Поль.

   ВЕРА

      ВЕРА

   - Да, добрый вечер, я вас узнала, Поль.

  

   На крыльце в это время показывается девочка.

  

   ПОЛЬ

   - Вера, я хотел бы вас попросить вот о чем..

      Девочка с плачем пытается увести маму в дом, та сопротивляется, пьяно отмахиваясь руками.

      ВЕРА

   - Да, Поль, слушаю..

      Поль останавливается и молчит. Мама девочки что-то бессвязно выкрикивает..

   ВЕРА

   - Поль, я слушаю вас.

   ПОЛЬ

   - Да...Нет... спасибо Вера. .я передумал...

  
ЭКСТ. ЭКСКАВАТОР. ДЕНЬ.

  
Поль приближается к экскаватору со своим неизменным чемоданчиком.

   На куче песка играет девочка. Завидев Поля она прячется за кучу.
Поль раскладывает инструмент, девочка выглядывает из-за укрытия. Поль

   манит ее . Та осторожно подходит. Поль знаками предлагает ей сесть

   в кабину. Та с удовольствием соглашается. Поль начинает копаться в

   недрах машины. Девочка трогает рычаги... Поль жестом просит потянуть один из рычагов. Показывает.

   ПОЛЬ

   - Voila..

   ДЕВОЧКА

   - Сюда ?

      Поль кивает, ныряет в отсек, потом снова появляется в кабине и показывает, куда двинуть рычаг.

   ДЕВОЧКА

   - Туда ?

      ПОЛЬ

   - Туда .

   Девочка послушно держит рычаг. Поль снова ныряет в отсек. Теперь
уже голос из отсека

   .    ПОЛЬ

   - Сюда.. сюда..

  

   Девочка двигает рычаг на прежнее место.

      ПОЛЬ

   - Stop !

   Девочка останавливает движение.

  

   ПОЛЬ

   - Туда.. туда..

      Девочка двигает рычаг в противоположном направлении.

      ПОЛЬ

   - Туда...туда...

      Рычаг уже в крайнем положении, "туда" не получается.

      ДЕВОЧКA

   - Всё. .всё ..стоп !

      Поль выбирается из отсека. Улыбается, протягивает девочке руку.

      ПОЛЬ

   Merci . Tu es tres gentille .

   ДЕВОЧКА (шлепает ему по ладони)

   - Мерси-мерси, больше не проси !

      Соскакивает с экскаватора и убегает...Поль делает несколько неудачных попыток запустить двигатель. За ним наблюдает диковатый дядька.

  
ИНТЕРЬЕР ИЗБЫ. ВЕЧЕР.

  
Поль шагает по комнате взад и вперед, подходит к столу, что-то начертит на листе бумагу, окунет палец в склянку с темной жидкостью потрет между пальцами ,понюхает ,пожмет плечами.. Стук в дверь.

      ПОЛЬ

   - Entrez !

   Входит диковатый дядька...

   ЗАТЕМНЕНИЕ. ШУМ ОТКРЫВАЮЩЕЙСЯ ДВЕРИ С ЛЯЗГОМ ЗАМКА.

   ИЗ ЗАТЕМНЕНИЯ

  

   ИНТЕРЬЕР КАМЕРЫ. НОЧЬ.

  

   В камеру входит Петрович с подносом еды. Молча ставит на стол
перед Полем. Тот, не взглянув на милиционера, берет ложку и начинает
медленно есть. Оба молчат. В камеру заглядывает продавщица.

  

   ПРОДАВЩИЦА

   - Жрет, гад поганый, нюхач. Наркоман проклятый !

   ЛЕЙТЕНАНТ

   - Иди отсюда, Аксинья, здесь не положено...

   ПРОДАВЩИЦА

   - Да я ж не попусту, не думай. Я к тебе показания давать.

   Я ж тоже видела, как он Аньку лапал.. У меня ж и купил яду от тараканов..Прямо в магазине нюхнул ,видно уж невтерпеж было..Нанюхался видать..Токсикман поганый..

   ЗАТЕМНЕНИЕ. ГОЛОС ПРОДАВЩИЦЫ.

   ИЗ ЗАТЕМНЕНИЯ.

  

   ЭКСТ. УЛИЦА. НОЧЬ.

  

   ГОЛОС ПРОДАВЩИЦЫ

   - ... Я магазин закрыла, уже темно было...Колька-тракторист задержал, водку клянчил. Ну вот, иду я, значит, по улице...

   Мы видим, как Поль, без брюк, с пьяно вытаращенными глазами гонится

   за девочкой настигает ее, хватает в охапку, но увидев продавщицу

   неохотно выпускает плачущую и отбивающуюся жертву.

   ЗАТЕМНЕНИЕ.

   ИЗ ЗАТЕМНЕНИЯ

  

   ИНТЕРЬЕР КАМЕРЫ. НОЧЬ.

  
В камере лейтенант собирает на поднос опустошенную Полем посуду.

   Бросая ненавистные взгляды в сторону Поля, говорит продавщице.

   ЛЕЙТЕНАНТ

   - Очень хорошо.. Сейчас составим протокол. Пошли...

   ЗАТЕМНЕНИЕ. ЛЯЗГАЕТ ЗАКРЫВАЮЩАЯСЯ ДВЕРЬ.

   ИЗ ЗАТЕМНЕНИЯ

  

   ИНТЕРЬЕР ИЗБЫ ПОЛЯ. ВЕЧЕР.

  

  
Диковатый дядька топчется в проеме двери. Поль с интересом рассматривает пришельца. Потоптавшись, мужик решается, наконец, делает шаг вперед ,протягивает руку, другой, тыча себя в грудь.

   МУЖИК

   - Федор, значит я, Федор.

      Поль тоже протягивает руку.

      ПОЛЬ

   - Paul , je m'appelle Paul.

      Федор долго трясет руку Поля.

      ФЕДОР

   - Поль, значит ..ага...вот и хорошо...а я значит Федор.

   ПАУЗА

   После непродолжительной неловкой паузы Федор делает еще один решительный шаг. Он вытаскивает бутылку водки и ставит ее с

   некоторой гордостью на стол.

   ФЕДОР

   - Доброго вам здоровьичка... Вот..

   Поль поднимает на него удивленный взгляд, но Федор в это время замечает на столе чертеж, сделанный Полем. Он сразу оживляется, тычет пальцами в схему.

   ФЕДОР

   - Во ! Топливная система ! Все правильно мил ты мой человек, Поль дорогой ! Все правильно . В ней вся собака зарыта. Я видел.. Ты только плунжер промывал...А надо всю систему, всю понимаешь ?Она
вся дрожжами забита. Понимаешь ? Ферштейн ?
Поль отрицательно покачивает головой.

   ФЕДОР

   - Ну, как же не понимаешь, милый ты мой !

   Федор макает палец в склянку с темной жидкостью, в ту же что и Поль,

   совсем недавно.

  

   ФЕДОР

   - Это не солярка...ну это не топливо...это дрожжи ! Понимаешь ?
Дрожжи да с сахаром, понимаешь ?

  

   Федор вытаскивает из кармана пачку дрожжей и вертит ей перед носом
Поля. Тот беспомощно разводит руками.

   ФЕДОР (решительно)

   - Не понял ! Сейчас поймешь, давай стаканы !

   ЗАТЕМНЕНИЕ.

   ИЗ ЗАТЕМНЕНИЯ

  

   ИНТЕРЬЕР ИЗБЫ ПОЛЯ. ВЕЧЕР.

  
За столом Федор и Поль. Бутылка на столе пуста ,но в стаканах еще
есть. Поль блаженно улыбается и кивает в такт тому, что говорит Федор

   ФЕДОР

   - ...он же четыре дня отработал как часики. А. потом... У нас же не

   как у вас: соляра то есть, то нет. Вот и держишь дома на всякий случай

   ... А в другой канистре у меня брага была.. ну закваска, только поставил.. А свату, понимаешь, канистра понадобилась... Я ему и говорю, вылей вон, в бак. Он и вылил .. да не ту... Но если кто из начальства узнает мне труба...капут . Понял? А систему я сам промою. .всю-всю.. Поль делает серьезное лицо, встает и, порывшись в свое чемодане, достает бутылку виски. В окно заглядывает Аня и тут же исчезает.

   ЗАТЕМНЕНИЕ.
ИЗ ЗАТЕМНЕНИЯ

  

   ИНТЕРЬЕР ИЗБЫ. НОЧЬ .

  
Рядом с пустой бутылкой водки, наполовину пустая бутылка виски.
Поль с Федором в обнимку сидят за столом. Федор поет. Поль пьяно и зачарованно смотрит ему в рот и пытается подпевать.

   ФЕДОР (поет)

   - ...и за борт ее бросает в набежавшую волну...

  

   СТУК В ДВЕРЬ.

  

   ПОЛЬ

   - Entrez !

   Входит Вера .Из радостного выражение лица ее меняется на изумленное,

   ВЕРА

   - А я вам пирожков привезла...
ЗАТЕМНЕНИЕ.
ИЗ ЗАТЕМНЕНИЯ

  

   ИНТЕРЬЕР ИЗБЫ. НОЧЬ.

  
В избе только Вера и Поль. Федора нет. Поль в состоянии блаженного
подпития. Вера продолжает разговор, а в окне -- напряженное лицо Ани.

  

   ВЕРА

   -... вы вчера так странно говорили со мной...я решила, что вам нужна моя помощь.

   ПОЛЬ

   - Да... нужна ваша помощь...

   ВЕРА

   - Так скажите в чем дело, Поль. Не тяните, я спешу на автобус.

   ПОЛЬ

   - Нет.. сегодня я вам ничего не скажу,.

   ВЕРА

   - А когда же ?

   Поль делает загадочное лицо, насколько у пьяненького это получается.,

   ПОЛЬ

   - Завтра...только завтра.

   ВЕРА

   - Завтра... а может в субботу ? У меня нерабочий день..

   ПОЛЬ (блаженно улыбаясь)

   - Хорошо... в субботу.

   ВЕРА

   - Ну, тогда я пошла...

   ПОЛЬ

   - Я вас провожу.

  

   Но Поля так покачнуло, что Вера поспешно отказывается.

   ВЕРА

   - Нет-нет, я сама.

  

   Исчезает из окна личико Ани. Поль разбирает кровать, напевая что-то под нос. Его покачивает.
СТУК В ОКНО.

   Поль видит в окне гримасничающую Аню.

   ПОЛЬ (миролюбиво сам себе)

   - Je veux dormire (Я хочу спать.)

   ГРОМКИЙ СТУК В ОКНО.
Поль гасит свет, подходит к кровати.

   Поль (чуть громче прежнего)

   - Je veux dormire .

  

   Поль снимает брюки в темноте...

   ГРОМОПОДОБНЫЙ СТУК В ОКНО

   ПОЛЬ (яростно и громко)

   - Je veux dormire !!!

   С этим криком он выбегает из избы, в чем был, полураздетым без брюк.

  

   ЭКСТ. УЛИЦА. НОЧЬ.

  

   Не на шутку испугавшись, удирает со всех ног Аня. В два прыжка ее . настигает Поль. Вопль ужаса и расширенные от страха глаза Ани преображают Поля: глаза стекленеют, его бьет крупная дрожь ,он не видит, как от него шарахнулась продавщица идущая навстречу этой же улицей. Бросив "жертву", он опрометью кидается обратно в дом и конечно не видит,

   как "жертва"чуть отбежав, оборачивается -- ни чуточки прежнего страха- в глазах. Она корчит рожицу и убегает довольная.

  

   ИНТЕРЬЕР ИЗБЫ. НОЧЬ.

  
Вбежав в дом, Поль пытается унять дрожь, обхватив себя руками. В сознании короткими вспышками появляется фото другой девочки, то живой, то растерзанной. Дрожь не унимается. Поль наливает себе полстакана виски, выпивает и замертво падает на кровать.

  

   ИНТЕРЬЕР ИЗБЫ. УТРО.

  

   Поль кое-как прикрытый одеялом, не раздетый, на не разобранной кровати спит, свернувшись калачиком... Стук в окно. Поль пытается
разлепить глаза. Не получается. Стук повторяется. Поль пытается
приподнять голову, но та безжизненно падает на подушку. Входит
Аня. Подходит к кровати Поля, наклоняется над Полем. Тот открывает

   глаза, слабо улыбается. Аня морщит нос. Деловито оглядывает стол, с остатками нехитрой трапезы, наливает в стакан остатки виски из бутылки и подносит Полю. Тот резко дергается, едва сдерживает рвотный рефлекс, энергично отмахивается от стакана со страдальческой миной. Аня удивленно отставляет стакан, затем подумав, приносит кружку с водой. Поль делает два глотка и показывает Ане на чемодан.

   ПОЛЬ

   - Туда... Medicaments , s'il te plait.

  

   Ане не надо повторять дважды. Она открывает чемодан и, порывшись, достает вначале знакомую нам диадему, любуется ей и уж потом достает сумочку с медикаментами, затем подносит ее Полю и, доставая по очереди упаковки, подносит их к глазам Поля. Поль отрицательно покачивает головой, и Аня откладывает очередную упаковку в сторону. Наконец Поль утвердительно кивает. Поль подносит кружку с водой к Аниной руке и показывает : положи в кружку. Аня достает одну таблетку и бросает в кружку. Таблетка с шипением растворяется. Аня с искренним восторгом наблюдает за процессом. Поль жадными глотками выпивает содержимое и откидывается на подушку .

  

   ИНТЕРЬЕР ИЗБЫ УТРО.

  

   Поль открывает глаза. Он укрыт поднятыми краями одеяла. Со стола все убрано. На столе только стакан с букетом полевых цветов. Аня, смотрясь в окно как в зеркало, примеряет диадему.

  

  

   Поль делает неловкое движение ,Аня оглядывается, прячет диадему за спиной. Поль, прикрыв глаза, наблюдает за Аней. Та, увидев, что у Поля глаза закрыты, на цыпочках подходит к чемодану, кладет туда диадему и так же на цыпочках выходит.

  

   ЭКСТ. ЭКСКАВАТОР. ДЕНЬ.

  
Рядом с гусеницами экскаватора расстелена пленка . На ней части
снятые с экскаватора. Из моторного отсека Поль достает еще одну, протягивает ее Ане. Та укладывает часть на пленку. Поль снова скрывается в отсеке. Аня ждет.

  
ТА ЖЕ СЦЕНА. ДЕНЬ.

  
Поль в корыте промывает детали, продувает их насосом и передает Ане. Та протирает их ветошью. Деталей чистых много уже они уложены в садовую тележку.

  
ЭКСТ. ДОРОГА. ВЕЧЕР.

  
Поль тянет садовую тележку, груженную деталями к дому. Аня подталкивает тележку сзади.

  

   ИНТЕРЬЕР ИЗБЫ .НОЧЬ.

  

   Поль за столом чистит какую-то деталь. Выключается свет. Поль

   чертыхается и включает фонарь.

  

   ЭКСТ. ДОРОГА К ОЗЕРУ. УТРО.

  

   Поль в спортивном костюме бежит мимо кучи песка у экскаватора, где уже строит замки Аня. Поль приветственно машет ей рукой. Аня оставляет строительство и вприпрыжку догоняет Поля.

  

  

   ЭКСТ. БЕРЕГ ОЗЕРА. УТРО

  

   Поль делает зарядку на берегу. Аня рядом как обезьянка повторяет
его движения. Но вот Поль встает на голову по- йоговски. У Ани
не получается. Поль втягивает живот, Аня пытается повторить и это
не получается. Поль улыбается, садится в позу лотоса с победоносным видом. Но тут Аня не только легко "завязывает" ноги, но еще
и передвигается в таком виде, встав на коленки, как паучок. Поль
одобрительно и с деланным восхищением улыбается и поднимает руки,
что означает: " я так не могу". Глаза Ани светятся гордостью.

  
ЭКСТ. ЭКСКАВАТОР. ДЕНЬ.

  
Из садовой тележки Аня подает детали. Поль, вооруженный ключами,
ставит их на место. В тележке деталей полно. Мимо проезжает колесный трактор, тянущий на буксире передвижную мастерскую. Из кабины высовывается Федор ,голоса его не слышно, он, жестикулируя, объясняет, что занят по горло, помочь не может.

  
ЭКСТ. ЭКСКАВАТОР. ВЕЧЕР.

  
Последнюю деталь достает Аня из тележки. Поль монтирует ее, соскакивает, вытирает ветошью руки. Аня стоит рядом, вопросительно смотрит на Поля. Лицо и руки перемазаны у обоих, но вид у обоих довольный. Короткая торжественная пауза. Поль крестится по католически (Аня повторяет крестное знамение ,но по православному) и Поль пытается запустить двигатель. Аня сидит рядом. Первая попытка неудачная. Поль задумывается, Аня с надеждой на него смотрит. Вдруг Поль хлопает себя по лбу, подмигивает Ане и скрывается в отсеке. Через мгновение в кабине появляется рука Поля, которая показывает Ане, что надо повернуть ключ запуска. Аня поворачивает и, сделав несколько оборотов, двигатель запускается.

   АНЯ

   - Урр-аа !!!

  

   Поль появляется в кабине и уже вдвоем :

   - Урр-аа !!!

  

  

   ИНТЕРЬЕР ИЗБЫ. УТРО .

  

   Поль в комбинезоне подхватывает инструменты и ... в дверях
сталкивается с Верой.

   ВЕРА

   - Здравствуйте...

   ПОЛЬ

   - Здравствуйте...

      ПАУЗА.

      ВЕРА

   - Ну, что скажете ?

   ПОЛЬ

   - А что я должен говорить?

   ВЕРА

   - Поль, вы хотите меня обидеть?

   ПОЛЬ

   - Я ?! Обидеть?! Я не понимаю... Чем?

   ВЕРА.

   - Сегодня же суббота... или вы забыли, что пригласили меня ?

   Забыли, что хотели мне что-то сказать ?

   ПОЛЬ

   - Да, забыл...то есть не забыл... мне надо провести весь

   комплекс испытаний. .столько работы... забыл, что сегодня
суббота..., Очень много работы..

   ВЕРА

   - Если дело только в испытаниях, то с ними можете не спешить.

   Анализ топлива все равно еще не готов. С этими вашими пробами, очень странная история. Лаборатория говорит, что это вообще не топливо. Непонятно даже кто будет делать анализ. Наше руководство переполошилось не на шутку. Вы не передумали ждать результаты анализа ?

      ПОЛЬ

   - Нет, не передумал

   ВЕРА

   - Тогда пойдемте кататься на лодке .

   ЭКСТ. ДОРОГА К ОЗЕРУ. ДЕНЬ.

   Поль катит тележку с лодкой. Рядом, оживленно беседуя, Вера, за
ними, прячась по обочинам, Аня.

  
ЭКСТ. БЕРЕГ ОЗЕРА. ДЕНЬ.

  
Поль собирает разборные весла, Вера ножной помпой накачивает лодку.
КРУПНЫЙ ПЛАН.
Аня из засады наблюдает за происходящим.
СРЕДНИЙ ПЛАН.
Лодка с Полем и Верой отплывает от берега. Аня пробирается к
оставленной садовой тележке и выпускает воздух из обеих шин.

  
ЭКСТ. БЕРЕГ ОЗЕРА. ДЕНЬ.

  
Лодка уже у берега. Вера и Поль плавают. Поль кролем подальше,
Вера плещется у берега. Вера первая выходит на берег, за ней Поль
Вера подходит к нему с полотенцем.

   ВЕРА

   - Давайте-ка, я вас вытру.

  

   Поль делает протестующий жест.

  

   ВЕРА

   - Ну, ну не стесняйтесь ! Я только спину. Полотенце короткое,

   .самому неудобно.

   ВЫТИРАЕТ.

   ВЕРА

   - Поль, вы совсем не похожи на француза. Судя по литературе, так все французы, как один, гуляки и соблазнители. Глядя на вас

  

   этого не скажешь.

   Вера перестает вытирать полотенцем и рукой игриво проводит
по спине Поля.

   ПОЛЬ

   - Да, я не гожусь в герои-любовники.
Вера приближается совсем близко к спине Поля и почти шепчет
на ухо .

   ВЕРА

   - А просто в любовники ?

   ПОЛЬ (холодно)

   -- Для этого надо, по крайней мере, любить.

   Вера наиграно смеется и отталкивает слегка Поля.

   ВЕРА

   - Верно, Поль, вы правы. Нужно просто любить.

  

   ТА ЖЕ СЦЕНА. ДЕНЬ.

  

   ПОЛЬ и Вера одеты, лодка погружена на тележку. Поль толкает
тележку, но та не поддается. Поль смотрит на спущенные колеса.

  
ЭКСТ. УЛИЦА. ДОМ ПОЛЯ. ДЕНЬ.

  
Крупные капли пота на лице Поля . Он с трудом толкает груженую
тележку. Чуть впереди идет Вера. Она увлечена плетением венка,
Поль бросает взгляд в сторону дома Ани, привлеченный шумом и видит, как мать со скандалом затаскивает Аню в дом и запирает
ее на ключ. Поль доволен, он отмщен.

  
ИНТЕРЬЕР ИЗБЫ . УТРО.

  
Поль в комбинезоне, подхватывает инструмент и в дверях сталкивается... с Аней. Та решительно входит в дом, направляется к
чулану, открывает его и знаками показывает: " пойдем кататься
на лодке". Поль столь же решительно отказывается от предложения.

  

   ЭКСТ. ЭКСКАВАТОР. ДЕНЬ.

  

   Поль забирается в кабину, Аня карабкается за ним. Поль грубовато сталкивает ее с гусеницы машины, запускает двигатель, пробует один из рычагов. Ковш экскаватора медленно ползет вверх.
Еще движение Поля и стрела начинает поворот. И тут в поле зрения Поля попадает Аня . Насупившись, она стоит под самой стрелой. Слезы незаслуженной обиды, крупные и редкие выкатываются из ее глаз, полные взаправдошных страданий. Поль останавливает стрелу, коротко и резко свистит. Аня медленно поднимает голову- ,Поль показывает: "потяни рычаг". Слезы мгновенно высыхают на лице Ани. Она карабкается в кабину.

  
ИНТЕРЬЕР КАБИНЫ ЭКСКАВАТОРА. ДЕНЬ.

  
Аня сидит между ног у Поля, на водительском месте, и ее руки вместе с руками Поля управляют рычагами.

  

   ЭКСТ. ЭКСКАВАТОР. ДЕНЬ .

  

   Экскаватор движется, зачерпывает землю, относит в сторону, выбрасывает.

  
ИНТЕРЬЕР КАБИНЫ. ДЕНЬ.

  
Аня то и дело оглядывается на Поля. Тот одобрительно кивает.

  

   ЭКСТ. ДВОР ИЗБЫ. ВЕЧЕР.

  

   Поль возвращается с "работы", за ним по пятам как собачонка Аня. У входа в дом Аня нагоняет Поля и знаками предлагает покататься на лодке. Поль показывает ей спущенные шины тележки и скрывается в доме.

  

   ИНТЕРЬЕР ИЗБЫ. ВЕЧЕР.

  

   Поль, пожевывая, включает приемник, но тут же раздается стук в
стекло. В окне сияющая физиономия Ани, размахивающей велосипедным насосом.

  

   ЭКСТ. ДВОР ИЗБЫ. ВЕЧЕР.

  

   Поль прикручивает шланг насоса к колесу. Шланг короткий, торчит из торца корпуса насоса. Упереть насос нельзя -- мешает шланг. Поль пытается качать, удерживая насос в руках -- короткий шланг то и дело срывается. Аня некоторое время наблюдает за мучениями Павла, затем берет насос у него из рук, поворачивает колесо пока ниппель не перемещается в верхнюю точку и опрокидывает насос. Ручка становится опорой, корпус со шлангом - подвижной частью, ручку можно упереть в землю и качать без особых усилий, Поль поощрительно похлопывает Аню по плечу за находчивость, но сам немного смущен.

  

   ЭКСТ. ДОРОГА К ОЗЕРУ. ВЕЧЕР.

  

   Поль толкает тележку с лодкой. Аня то бежит вприпрыжку рядом,
то отстанет, то забежит вперед. Вот она делает Полю знак "стоп"
Дорогу неспешно пересекает большая лягушка. Хлопнув по лодке, Аня разрешает движение . Дотронувшись еще раз по лодке Аня говорит.

   АНЯ

   - Лодка.

   ПОЛЬ

   - Сanot

   АНЯ

   - Лодка

   ПОЛЬ(соглашается)

   - Лодка

   Аня смеется, убегает вперед, ждет, когда Поль приблизится и тычет
себя в грудь пальцем.

   АНЯ

   - Аня.

   ПОЛЬ

   - Анья

  

   Аня хлопает ладошкой по груди Поля.

   АНЯ

   - А тебя ? А ты ?

   ПО ЛЬ

   - Paul, moi - Paul..

   АНЯ

   - ПОЛЬ ?

   Поль кивает, Аня повторяет.

   АНЯ

   - Поль...Поль..

  

   ЭКСТ. БЕРЕГ ОЗЕРА. ВЕЧЕР.

  
Поль разворачивает лодку, подключает ножную помпу, накачивает'.

   Аня отталкивает его, "Дай я". Поль пытается продемонстрировать как это тяжело, имитирует учащенное дыхание, но Аня неумолима и Полю приходится отступить.

  

   ТА ЖЕ СЦЕНА .ВЕЧЕР.

  
Лодка далеко еще не заполнена воздухом, а с Ани - пот градом.
Пробует двумя ногами. Нет не легче. Но не сдается. Поль делает вид, что запутался в веревке и просит знаками Аню помочь. Аня с видимым удовольствием меняет работу.

      ЭКСТ. ОЗЕРО. ВЕЧЕР

      .-Лодка на воде. Поль на веслах, Аня на корме. Поль спрашивает жестами :

 "Умеешь плавать ? " Аня прыскает от смеха и отрицательно качает головой. Поль показывает ей, за что держаться в лодке.

      ТА ЖЕ СЦЕНА. СЕРЕДИНА ОЗЕРА. ВЕЧЕР

      Аня со смехом начинает раскачивать лодку. Поль сердится. Бесе-

   нята бегают в глазах Ани . Она умножает усилия. Бросив весла, Поль хочет схватить Аню, та вдруг вываливается за борт.

      Поль, не раздумывая, ныряет за ней. Лодка переворачивается.
Аня вцепляется ему в шею. Поль пытается перевернуть лодку,
не получается. Тогда он взбирается на днище лодки. Лежа животом на днище, он руками начинает грести к берегу. Аня устроилась на его спине. Лодка двигается медленно. Аня осваивается быстро. Она дергает Поля за волосы, за уши, молотит ладошками по спине. Поль злится, но терпит -- боится уронить. Едва только лодка касается берега, Аня спрыгивает со спины Поля и удирает. Поль грозит ей вслед.

  
ЭКСТ. ИЗБА ПОЛЯ. УТРО.

  

   Поль в рабочем облачении выходит из избы. На пороге три красавца белых и два подосиновика. Пройти и не заметить трудно. Поль подбирает грибы и возвращается в дом.

  
ЭКСТ. ЭКСКАВАТОР. УТРО.

  

   У самой кабины стоит и виновато улыбается Аня. Она протягивает подошедшему Полю букетик полевых цветов. Поль надевает ей на волосы ту самую диадему.

  
ИНТЕРЬЕР КАБИНЫ. ДЕНЬ.

   Поль и Аня едут по дороге на экскаваторе. Аня опять сидит у
него между колен, управляет рычагами сама. Поль подстраховывает. Как только Поль прикасается к рычагам, Аня бьет его по руке: "Не мешай". С обеих сторон дороги лес, вдруг Аня останавливает машину. Аня соскакивает на землю и показывает Полю, что надо идти в лес. Поль отказывается. Аня умоляюще складывает ладошки. Показывает, что это займет времени всего одну минуту. Поль сдается и Аня, взяв его за руку, тянет в лес.

  
ЭКСТ. ЛЕС. ДЕНЬ.

  
В чаще леса Аня перелезает через поваленную ель, за ней Поль.
Впереди большой дуб. Аня прикладывает палец к губам. Они тихо подходят к дубу. Аня показывает Полю, чтобы он присел. Поль послушно приседает, Аня карабкается ему на плечи и затем на развилку ствола дуба.
Там дупло. Аня ,нагнувшись, своим баском коротко выдыхает :"у-уу!" . Дупло откликается гулким резонирующим звуком, Потом еше раз Аня ухает в дупло ,но уже попротяжней. Дупло отвечает раскатистыми низкими звуками. Аня делает страшные глаза.

   АНЯ

   - Здесь вход в ад ! Там черти !
Аня пытается изобразить черта: кривит лицо и изображает рога
на голове. Поль смеется.
ЗАТЕМНЕНИЕ.
Из затемнения

  

   ИНТЕРЬЕР МИЛИЦЕЙСКОГО ОТДЕЛЕНИЯ. ВЕЧЕР.

  
Лейтенант Петрович заканчивает писать протокол. Рядом сидит
продавщица Аксинья.

   ПЕТРОВИЧ ( к Аксинье)

   - Вот здесь, прочитай и распишись. Тут и тут.

   АКСИНЬЯ (берет ручку)

   - Да чего там читать... Давай, где...

   Входит Федор.

   ФЕДОР

   - Доброго здоровьичка всем.

   ПЕТРОВИЧ

   - Здорово, коль не шутишь.

   АКСИНЬЯ

   - Виделись уж с тобой. Ну, я пошла...

   ПЕТРОВИЧ

   - Иди. Я вызову если что.

   Аксинья уходит.

   ФЕДОР (кивает на запертую дверь камеры)

   - Правда, что ль ?

   ПЕТРОВИЧ

  

   - А вот Аньку привезут с экспертизы, тогда скажу.

   ФЕДОР

   - Да-а, ну и дела...

   ПЕТРОВИЧ

   - Чего тебя принесло ? Ты ж на дальних фермах сейчас ?

   ФЕДОР

   - На дальних... Я тут третьего дня по дому соскучал... Дай,
думаю, проведаю. И махнул через лес напрямки. Выхожу на просеку,
ба-а ! смотрю мой ковш стоит на дороге. Пустой ,вроде...

   ЗАТЕМНЕНИЕ.

   ИЗ ЗАТЕМНЕНИЯ

  

   ЭКСТ. ЛЕС. ДОРОГА. ЭКСКАВАТОР. ДЕНЬ

  

   Федор двигается по просеке, невдалеке на дороге виден экскаватор. _Вдруг Федор слышит детский вскрик. Федор останавливается, прислушивается. Снова вскрики. Федор отчетливо слышит выкрикиваемое.

   ГОЛОС АНИ

   - Не трогай ! .Мне больно ! Больно ! А-ааа !

   Федор бросается на голос и через несколько шагов замирает. Он
видит, как из леса выходит Поль, а на руках у него Аня в бессознательном состоянии. Федор, оставаясь незамеченным, видит, как Поль укладывает Аню и торопится уехать.
ЗАТЕМНЕНИЕ
ИЗ ЗАТЕМНЕНИЯ

  

   ИНТЕРЬЕР ОТДЕЛЕНИЯ МИЛИЦИИ. ВЕЧЕР.

  
Петрович дописывает протокол. Протягивает его Федору.

   ПЕТРОВИЧ

   - Подпиши.

   Федор, вздохнув, подписывает.
ЗАТЕМНЕНИЕ
ИЗ ЗАТЕМНЕНИЯ

  

   КАМЕРА ПОЛЯ.СРЕДНИЙ ПЛАН. ВЕЧЕР.

  

   Поль лежит неподвижно на кровати .

      ЗАТЕМНЕНИЕ.
ИЗ ЗАТЕМНЕНИЯ

      ЭКСТ. ЛЕС, ДУБ. ДЕНЬ.

         Состроив последнюю страшную физиономию, Аня собирается лезть выше.
Поль запрещает. Аня карабкается вверх. Поль поворачивается и уходит. Вдруг слышит вскрик . Оборачивается. Аня на земле корчится от боли. Поль подбегает, пытается нащупать перелом, Аня кричит благим матом

   АНЯ

   - Не трогай ! Мне больно ! А-аа ! Больно ! А-аа !

   И теряет сознание. Поль подхватывает ее на руки и бегом из леса.

  
ИНТЕРЬЕР КАБИНЫ. ДЕНЬ.

  
Голова Ани покоится на коленях у Поля. Тот, управляя рычагами
машины, тревожно временами поглядывает на лицо Ани. Она без
сознания. В памяти Поля возникает образ растерзанной девочки.

   КРУПНЫМ ПЛАНОМ фотография растерзанной девочки.

  
ЭКСТ. УЛИЦА ПОСЕЛКА. ДЕНЬ.

  
Экскаватор Поля останавливается напротив дома, где милиция, почта..

  
ИНТЕРЬЕР КАБИНЫ. ДЕНЬ.

  
Аня вдруг открывает глаза и ... выскакивает из кабины. Соскочив
с экскаватора, она корчит рожу изумленному Полю.

   АНЯ

   - Обманули дурака на четыре кулака !

   И убегает...

   ИНТЕРЬЕР ИЗБЫ. ВЕЧЕР.

   Поль лежит на кровати ,настраивает приемник. Стук в дверь.

   Поль вскакивает и, не выключая приемник, кошачьим шагом подкрадыва-ется к двери. Ждет. Стук повторяется. Поль ждет. Дверь распахивается, Поль выскакивает из засады и сгребает в охапку Веру. Поль очень смущен, бормочет извинения.

   ВЕРА (смеясь)

   - А на этот раз кого вы караулили ? Для соседской девочки поздновато, кажется.. Нет ?

      

   Вера одета так, что обратишь внимание поневоле. На ней джинсы,
облегающие ее округлые бедра и ковбойка, с небрежно завязанными
полами, чуть выше пояса. Густые волосы, собранные на затылке в виде хвоста, заставляют любоваться длинной красивой шеей ,туфли на высоких каблуках подчеркивает стройность фигуры, удачный макияж.

   ПОЛЬ

   - Для этой разбойницы правил не существует.

   ВЕРА

   - Ну и что бы вы сделали, если поймали ее, а не меня ?

   ПОЛЬ

   - Отшлепал бы.

   ВЕРА

   - Тогда шлепните меня один раз за то, что я ворвалась к вам

   без разрешения.

   Поль не может сдержать улыбки.

   ВЕРА

   - За все время, что я вас знаю, первый раз вижу вашу улыбку.

   Она вам очень идет, между прочим. Давайте я вас еще повеселю.

   У меня есть немного времени, Я с друзьями, мы приехали искупаться-. Они все на озере, я к вам...О, какая хорошая музыка ! Давайте потанцуем !

      В приемнике действительно звучит мелодичное танго.

      ВЕРА

-         Вы меня уже дважды хватали в охапку без спросу , позвольте теперь я..

-         И не смейте перечить !

   Поль подчиняется шутливому напору Веры, и вот они уже танцуют танго. С загадочным видом Вера достает из лифчика свою фотографию.

  

   ВЕРА

   - Это вам на память. А вы хорошо танцуете, Поль, Напрасно я вас считала...

  

   ГРАД КАМНЕЙ В ОКОННОЕ СТЕКЛО. Вера вздрагивает.

     

   ВЕРА

   - Боже, что это ?

   ПОЛЬ

   - А это и есть соседская девочка Аня.

   ВЕРА

   - Серьезная соперница...придется бежать ! Может бежим вместе ?

      ЭКСТ. ДОРОГА ВДОЛЬ ОЗЕРА. ПОЛЕ. НОЧЬ.

      Поль и Вера идут вдоль поля со стогами сена, которое разделяет
берег озера и дорогу. У Веры в руках туфли ,Поль идет, заложив руки за спину. Вдалеке виден костер на берегу озера и слышатся отдаленные голоса, смех.

   ВЕРА

   - Давайте напрямик...

   И не дожидаясь ответа Поля, поворачивает в поле. У стога сена
она останавливается ,поворачивается к Полю.

   ВЕРА

   - Какой чудный запах сухой травы ! Столько ароматов !Верно, Поль ?

   ЗАТЕМНЕНИЕ.

   ИЗ ЗАТЕМНЕНИЯ

      ОТДЕЛЕНИЕ МИЛИЦИИ. ИНТЕРЬЕР. НОЧЬ

   Петрович закрывает бумаги в сейф. На пороге появляется Вера

   ПЕТРОВИЧ

   -- О ! А я уж думал, сегодня не сумеешь. Кое-что хочу спросить
у француза. Вот почитай-ка, какие подробности..

  
Вера читает протоколы. По мере чтения Выражение ее лица становится жестким.

  

   ВЕРА

   - Я тоже хочу сделать заявление.

   ПЕТРОВИЧ (изумленно)

   - Ты ?!

      ЗАТЕМНЕНИЕ.

   ИЗ ЗАТЕМНЕНИЯ

      ЭКСТ. ПОЛЕ, СТОГ СЕНА. НОЧЬ.

      ВЕРА

   - Какой чудный запах сухой травы ! Столько ароматов !

   Верно, Поль ?

      Внезапно Поль притягивает Веру к себе .Взгляд у него безумен. С дикой силой срывает ковбойку с Веры, и бросает обнаженную Веру на стог сена. Далее камера показывает лишь верхушку стога, слышится шум борьбы, женские стоны и вскрики.

   ЗАТЕМНЕНИЕ.
ИЗ ЗАТЕМНЕНИЯ

      ОТДЕЛЕНИЕ МИЛИЦИИ. ИНТЕРЬЕР. НОЧЬ.

      ПЕТРОВИЧ (заканчивая протокол)

   - А чего ж ты раньше молчала, скажи на милость ?

   ВЕРА

   - Сказал, что любит...обещал жениться...

   ПЕТРОВИЧ

-         Ладно, утро вечера мудренее. Допросим завтра.

-         Петрович заглядывает в глазок камеры

     ИНТ. КАМЕРА. СРЕДНИЙ ПЛАН. НОЧЬ.

   Поль сидит на кровати ,обхватив голову руками .Затем поднимает голову, смотрит в окно.
ЗАТЕМНЕНИЕ.
ИЗ ЗАТЕМНЕНИЯ

  

   ЭКСТ. СРЕДНИЙ ПЛАН. ДВОР ИЗБЫ.. РАННЕЕ УТРО.

  
Поль, стряхивая с себя сено, сухую траву подходит к крыльцу и
обнаруживает там сжавшуюся в комочек и спящую Аню. В волосах

   у нее, подарок Поля, диадема. Поль трогает ее за плечо. Аня просыпается ,вскакивает как маленькая пантера. В глазах ненависть, ненависть, ненависть. Она срывает с головы диадему, бросает ее оземь, топчет, топчет, затем хватает и забрасывает ее в кусты. Подбегает к Полю -- уничтожающий взгляд

   АНЯ

   - Дурак !

      И выразительный плевок презрения в сторону Поля.

   ЭКСТ. БЕРЕГ ОЗЕРА. УТРО.

   Поль делает зарядку, поглядывает по сторонам. Ани нет.

   ЭКСТ. ДОРОГА. УТРО.

  
П
oль возвращается с зарядки. У кучи песка Ани нет. У экскаватора нет.

  
ЭКСТ. ДОРОГА В ЛЕСУ. УТРО.

  
Поль на экскаваторе едет по лесной дороге. Там, где стоит дуб,
Ани тоже нет. Полю грустно. Но вот впереди он замечает знакомое платье. Поль догоняет Аню и едет рядом . Аня даже не поворачивает головы. Поль разворачивает машину и едет прямо перед Аней пятясь. Аня надув губы упорно глядит враждебно, Тогда Поль заставляет ковш кланяться и жалобно сигналит. Аня не удерживается и прыскает от смеха..

   ЭКСТ СРЕДНИЙ ПЛАН. ПРОСЕКА. УТРО

  
Вот Аня уже в кабине на своем "рабочем" месте между коленями
Поля. Что только не выделывает Поль с экскаватором и едет "змейкой" и крутится на месте и делает стойку зацепившись ковшом, развороты, повороты... Аня зачарованно поглядывает на Поля.

  

   ИНТЕРЬЕР ИЗБЫ. СРЕДНИЙ ПЛАН. ВЕЧЕР.

  
Поль разговаривает по телефону

   ПОЛЬ (по-английски)

   -..Да...провел весь комплекс испытаний с предельными нагрузками и в критических режимах... Если ваши извинения устроят моего шефа, обещаю компромиссный вариант заключения по поводу анализа ... Хорошо, завтра к десяти жду машину. Нет.. здесь ..переводчица ...да-да, ...у вокзала.

      Поль убирает аппарат, включает приемник . Стук в дверь Поль раздраженно пожимает плечами.

      ПОЛЬ -

   - Entrez !

   Дверь открывается ... и Поль в изумлении делает шаг назад.

   Это Аня, но в каком виде ! Она, как вчера Вера, в обтянутых штанишках, в ковбойке с завязанным на животе узлом, волосы собраны в хвост, а на лице; вся мамина косметика. Накрашено все: и губы и ресницы и брови.. Она подходит к приемнику и приказывает:

   АНЯ

   - Музыку !

  

   Поль опускает взгляд . На Ане мамины туфли на высоком каблуке. Сдерживая улыбку, Поль подчиняется и музыка звучит. Аня подходит к Полю, одну его руку кладет себе на талию, вторую берет в свою.

   АНЯ

   - Танцуем !

   Поль делает несколько танцевальных движений, но музыка прекращается.
Тогда Поль поднимает Аню, целует ее в лоб и ставит на пол.
Ани неожиданно это приводит в смятение . Она вынимает свою фотографию, сует ее Полю в руку и убегает.

  
ИНТЕРЬЕР КАМЕРЫ. СРЕДНИЙ ПЛАН. ДЕНЬ.

   Поль лежит на кровати, устремив взгляд в потолок. Лязг открываемой двери.

      ИНТЕРЬЕР ОТДЕЛЕНИЯ МИЛИЦИИ. СРЕДНИЙ ПЛАН. ДЕНЬ.

   С одной стороны стола Петрович и Вера, с другой -- Поль.

      ПЕТРО ВИЧ

   - Я и не ожидал вашего признания. Но давайте договоримся.
Я буду спрашивать , а вы отвечать.

Вера переводит. Поль пожимает плечами.

      ПОЛЬ

   - Я буду говорить только в присутствии адвоката. Повторяю еще раз.

   ПЕТРОВИЧ

   - Так ..упрямишься...так... хорошо...

  

   Петрович внезапно взрывается

         -ПЕТРОВИЧ

   - В тебе хоть чего человеческого осталось? Прибегает ко мне
малявка растерзанная, побитая...просил защитить.. А ты молчишь.
Если ты не виноват, объясни... Я буду другого искать.

   ПОЛЬ

   - Хорошо. Попробую последний раз.

   ЗАТЕМНЕНИЕ.
ИЗ ЗАТЕМНЕНИЯ

  

   ЭКСТ . БЕРЕГ ОЗЕРА. СРЕДНИЙ ПЛАН. УТРО.

  
Поль, оглянувшись по сторонам на дороге, сквозь заросли пробирается к озеру,
раздевается, купается,  выходит одевает спортивный костюм. На тропе появляется Аня. Поль делает ей приветственный жест. Аня не отвечает и к Полю не подходит. Тот рисует на песке паровоз, на паровозе пишет "МОСКВА" и подзывает жестом Аню посмотреть . Та недоверчиво подходит, смотрит на рисунок.
Поль рисует человечка на паровозе,
показывает на себя и на человечка: "я уезжаю". Аня отрицательно качает головой. Поль-- утвердительно, Аня - отрицательно, Поль -- утвердительно. Тогда Аня хватает кроссовки, которые Поль не успел одеть и бросается на дерево. Как кошка забирается на сук,вешает кроссовки и оттуда верх и Поль, видя что быстро справиться с Аней не удается, машет рукой и уходит...
строит
Полю рожи. Поль пробует забраться на дерево, но Аня устремляется на самый ЗАТЕМНЕНИЕ.
ИЗ ЗАТЕМНЕНИЯ

     ИНТЕРЬЕР ОТДЕЛЕНИЯ МИЛИЦИИ . ДЕНЬ.

      ПЕТРОВИЧ

   - Так-так,. не бил... платья не рвал... Не срастается.

   гражданин Француз.. Аня по другому рассказывает Так-так..А .по поводу этой дамы (он указывает на Веру ) Тоже не били, не насиловали ?

  
Вера бесстрастно переводит глядя, прямо в глаза Полю. Поль вспыхивает, но сдерживает себя

  

   ПОЛЬ

   - А что и над этой дамой я надругался ? Замечательно... Все хватит. Только в присутствии адвоката.

      ИНТЕРЬЕР КАМЕРЫ. СРЕДНИЙ ПЛАН .ДЕНЬ .

  

   Поль как маятник ходит по камере.

  
ЗАТЕМНЕНИЕ.
ИЗ ЗАТЕМНЕНИЯ

      ЭКСТ. ПОЛЕ СО СТОГАМИ СЕНА. НОЧЬ.

   ВЕРА

   - Какой чудный запах сухой травы, столько ароматов ! Верно,
Поль ?

Поль согласно кивает головой.

   ВЕРА

   - Давайте прямо по полю !

      Оба поворачивают на поле. Некоторое время идут молча.

      ВЕРА

   - Поль, неужели я вам ни чуточки не нравлюсь ?

  

   Поль улыбается, но молчит.

      ВЕРА

   - Знаете, когда я рядом с вами, во мне возникает комплекс неполноценности Неужели я неспособна вызвать в мужчине желание ? Неужели я настолько несоблазнительна ?

      Поль хмурится, но молчит. Они проходят мимо стога сена. Вера
останавливается и удерживает Поля,

   ВЕРА

   - Поль, дайте мне вашу руку.

      Вера берет руку Поля и кладет себе на грудь.

      ВЕРА

   - Слышите, как бьется мое сердце ?

      Поль остается бесстрастным и молча смотрит на Веру.

  

   ВЕРА

   - Можно я расстегну вашу рубашку ?

  

   И не дождавшись ответа расстегивает рубашку и рука ее скрывается под ней.

      Другой рукой Вера расстегивает ремешок брюк и рука под рубашкой перемещается ниже пояса.

   ВЕРА (с придыханием)

   - Вы оказывается не такой уж бесчувственный..

      Поль стоит молча. Пауза затягивается. Вера близка к истерике.

      ВЕРА

   - Ну что вы стоите как истукан ? Что вы молчите ? Ну оттолкни-
те ,ударьте меня ,наконец..

  Поль стоит молча.

      ВЕРА (напряженно смеясь)

   - Ну что мсье француз, у вас не хватает смелости овладеть дамой ?Не хватает ? Тогда смотрите как это делают...

   Вера с завидной энергией срывает с себя ковбойку, продолжая неестественно громко смеяться стягивает с себя джинсы, купальник и обнаженная толкает Поля в стог набрасывается на него сверху хохоча и приговаривая " Вот так...Вот так...".

   Неожиданно резким движением Поль стряхивает с себя возбужденную Веру, встает.

   ПОЛЬ

   -Я так не могу Вера ...Я так. не умею...

      Вера порывисто встает, собирает свою одежду и не оглядываясь бредет к далеким огням костра и слаба слышимому шумному веселью.

   ЗАТЕМНЕНИЕ

   ИЗ ЗАТЕМНЕНИЯ

  

   ИНТЕРЬЕР ОТДЕЛЕНИЯ МИЛИЦИИ. ДЕНЬ.

  
За столом Петровича Аня. Петрович дочитывает документ.

   ПЕТРОВИЧ

   - Ссадины ...ушибы... Ну это мы и без экспертизы знаем... Так, а теперь рассказывай как было..

   ЗАТЕМНЕНИЕ.
ИЗ ЗАТЕМНЕНИЯ

  

   ЭКСТ. БЕРЕГ ОЗЕРА. УТРО.

  
Аня на березе, Поль выбирается из зарослей на дорогу. Поняв, что Поль не шутит, Аня спешит спуститься с дерева. Поль уже далеко. Спустившись Аня вспоминает о кроссовках, лезет снова на дерево, спешит и не удержав равновесие срывается с ветки. Однако не падает, а зацепившись платьем беспомощно повисает на суку...

   ЗАТЕМНЕНИЕ.

   ИЗ ЗАТЕМНЕНИЯ

   ИНТЕРЬЕР ОТДЕЛЕНИЯ МИЛИЦИИ, ДЕНЬ.

   За столом Петрович и Аня.

   ПЕТРОВИЧ

   - Так-так... не бил...платье не рвал.. Вон сколько из-за

   тебя бумаг нагородили... А в лесу ? Ты почему кричала ?

   АНЯ

   - Больно было

   ПЕТРОВИЧ

   - Ты что, упала ?

   АНЯ

   - Нет, спрыгнула с дуба.

   ПЕТРО ВИЧ

   - И сразу закричала ?

   АНЯ

   - Нет... Когда. он трогать стал.

  

  

   ПЕТРОВИЧ

   - Тогда стало больно ?

   АНЯ

   - Нет ..то есть.. да..

   ПЕТРОВИЧ

   - И ты сознание потеряла ?

   АНЯ

   - Да.

   ПЕТРОВИЧ

   - От боли ?

   АНЯ

   - Нет.. то есть да...Петрович, скажи а он останется здесь ?

   ПЕТРОВИЧ

   - Ну что ты заладила "останется.. не останется". Останется он ,останется.. в тюрьме он останется... Ладно иди пока, потом я с тобой поговорю.. Федор ты чего ?

   ФЕДОР

   - Ключи у тебя от ковша , Верка сказала..

   ПЕТРОВИЧ

   - Да здесь, вместе с его вещами.

  

   Петрович встает, достает связку ключей, отпирает сейф. Там сложены все вещи Поля. Это не ускользает от взгляда Ани.

   ПЕТРОВИЧ

   - Анюта, иди я тебе сказал, нечего тебе тут торчать.

  

   Аня выходит, но остается за дверью и подслушивает .

  

   ИНТЕРЬЕР КОРИДОРА ОТДЕЛЕНИЯ МИЛИЦИИ .ДЕНЬ.

  
В приоткрытую дверь Аня подслушивает разговор Федора и
Петровича.

  

   ФЕДОР (забирая ключи)

   - Чегой-то мне не верится.. Мужик вроде подходящий..

  
Федор показывает на дверь камеры

  

   ПЕТРОВИЧ (пожимая плечами)

   - По поводу Аньки прямых доказательств нет. Верке верить

   трудно... Завтра в город заберут, там суд разберется... Если до суда доживет.

   ФЕДОР

   - А чего ему не дожить ?

   ПЕТРОВИЧ

   - Сокамерники придушат. В тюрьме с насильниками разговор

   короткий. Если дознаются - конец.

   ФЕДОР

   - А ты сам-то что думаешь ?

   Петрович выдвигает один из ящиков стола.

   ПЕТРО ВИЧ

   - Вот, его документы, видишь ? Вот это оттуда ..

   Петрович показывает три фотографии: девочки, нам знакомой, Ани

   и Веры.

   ПЕТРОВИЧ

   - Говорят, насильники любят носить с собой фотографии жертв.

  

   ЭКСТ. УЛИЦА. ИЗБА ПОЛЯ. ДЕНЬ.

  

   Аня бежит по улице к дому Поля. Из дома выходит Вера. Аня подбегает к ней и что-то горячо объясняет. Они обе возвращаются в дом.

  

   ИНТЕРЬЕР КАМЕРЫ. ДЕНЬ.

  
Поль лежит на кровати. Внезапно сквозь решетку открытого окна
падает камень завернутый в бумагу.

  

   Поль прочитав записку, начинает нервно ходить по камере. В голове его звучит голос Веры : ".. в тюрьме вас могут убить до суда. Вам нужно бежать в Москву, в посольство.. только не поездом . Ни в коем случае не соглашайтесь на перевод в тюрьму."

  

   ЭКСТ. УЛИЦА. ДОЖДЬ. ВЕЧЕР.

     АНЯ накрывшись плащом бежит по улице.

ИНТЕРЬЕР ДОМА .ВЕЧЕР.

Федор за столом ужинает, жена подает на стол. Стук в дверь.

На пороге Аня

   АНЯ

   - Приятного аппетита. Дядя Федор, это не твои ключи ?

   Аня показывает связку ключей. Федор оборачивается и показывает Ане на стене висящую связку.

   ФЕДОР

   - А вот мои..

   АНЯ

   - А-аа...а то я у магазина нашла, думала ваши.. Дядя Федор покажи как твои часы светятся .

  

   Аня выключает свет в комнате.

  

   ЖЕНА ФЕДОРА

   - Анька включи щас же ..Ишь чего надумала...

  

   Аня включает свет.

  

   АНЯ

   - Ну ладно потом, дядя Федор. Тетя Зин, мама просили чего-ни-будь от живота. Третий день как заперло .

   ЖЕНА ФЕДОРА

   - Скажи ей пусть пьёть поменьше... Заперло... Щас дам..

  

   ЭКСТ. УЛИЦА. ДОЖДЬ. ВЕЧЕР.

  

   Аня снова бежит по улице. Заходит в другой дом. Но прежде чем войти в комнату задерживается в сенях.

  

   -ИНТЕРЬЕР КОМНАТЫ. СРЕДНИЙ ПЛАН. ВЕЧЕР.

  

   В комнате женщина собирает обед в судки. На полу играют малые дети. Входит Аня.

   АНЯ

   - Здравствуй, тетя Зоя.

   ЗОЯ

   - Здравствуй, опять мать за чем-нибудь послала ?

   АНЯ

   - Ага, у нее запоры опять.

   ЗОЯ

   - Подожди, сейчас закончу ..

   АНЯ

   - Это дяде Боре ?

   ЗОЯ

   - А кому ж?

   АНЯ

   - Давайте я отнесу.

   ЗОЯ

   - Да я уж сама, он обидчивый. Ты лучше за ребятками присмотри. Сейчас тебе дам пургену.

   АНЯ

   - Теть Зой, а почему здесь два судка ?

   ЗОЯ

   - Так нижний твоему насильнику. Ему тоже жрать надо.

  

   Зоя идет за лекарством, приносит его Ане и выходит в сени. Аня

   делает вид, что играет с детьми, а сама бросает порошки и таблетки в верхний судок, поглядывая на дверь.

   ЗОЯ (голос за дверью)

   -- Куда сапоги запропастились...

  

   ИНТЕРЬЕР ОТДЕЛЕНИЯ МИЛИЦИИ. ВЕЧЕР.

  

   У двери камеры на стуле сидит милиционер-шофер, дремлет. За

   окном шум дождя смешивается с звуком приближающегося работающего двигателя. Входит Зоя с судками.

   ЗОЯ

  

   - Верхний ,это тебе.

  

   Борис достает связку ключей из стола, открывает камеру, заносит
туда нижний судок и возвращается, запирает, ключи кладет на то же место.

   ЗОЯ

   - Ну я пошла , У меня там Анюта с детьми осталась.

   БОРИС

   - Это Федор там тарахтит ?

   ЗОЯ

   - За бутылкой, чай , к Аксинье.

   БОРИС

   - Государственную технику гоняют.. И еще порядка хотят..

  

   ЭКСТ. ДОРОГА ПЕРЕД АДМИНИСТРАТИВНЫМ ЗДАНИЕМ. НОЧЬ.

  

   Аня выпрыгивает из кабины экскаватора ,остановившегося неподалеку от милиции. Она заглядывает осторожно в милицейскую дверь и убегает.

   ИНТЕРЬЕР КОМНАТЫ ЗОИ. СРЕДНИЙ ПЛАН. НОЧЬ.

  

   Зоя входит в комнату. Аня как ни в чем ни бывало играет с детьми в люльке.

  

   ЗОЯ

   - Я там заболталася с моим,не обижайся.

   АНЯ

   - Нет-нет, а чего обижаться ? Я тут с ребятками и время не заметила. Ну я побегу.

  

  

   ИНТЕРЬЕР МИЛИЦЕЙСКОГО ОТДЕЛА. НОЧЬ.

  

   Борис усаживается на стул у двери камеры, дремлет. Внезапно он пробуждается и с тревогой трогает живот.

  

   ЭКСТ. ДОРОГА ПЕРЕД МИЛИЦИЕЙ. СРЕДНИЙ ПЛАН. НОЧЬ.

   Аня в кабине экскаватора. Она сосредоточенно смотрит на родную дверь. Через какое-то время из двери вылетает Борис держась за живот. Аня бросается вовнутрь здания. Борис обегает дом и скрывается в скворечнике-

   - туалете. Через некоторое время из здания выбегают Аня и Поль. Едва они влезают в кабину как появляется Борис. Он спокойным шагом, несмотря на сильный дождь возвращается в дом ничего не подозревая.

   ИНТЕРЬЕР МИЛИЦЕЙСКОГО ОТДЕЛА. СРЕДНИЙ ПЛАН. НОЧЬ.

  

   Борис усаживается на свое место, снова начинает дремать

   . Слышится звук заработавшего мотора. Борис открывает глаза, что-то бурчит
недовольное и снова дремлет, покачиваясь.

  
ИНТЕРЬЕР КАБИНЫ. НОЧЬ.

  

   Аня управляет экскаватором, Поль облачается в свои одежды

   А

  

   раскладывает документы по карманам.

  

   ИНТЕРЬЕР МИЛИЦЕЙСКОГО ОТДЕЛА. НОЧЬ.

  

   Борис во сне потеряв равновесие на стуле, облокачивается на

   дверь камеры, которая легко распахивается. Борис вскакивает как
ужаленный.
ИНТЕРЬЕР КАБИНЫ. НОЧЬ.

  
За рычагами Поль, Аня указывает дорогу. Показывает Полю :
"Направо". Поль поворачивает машину .

  

   АНЯ
- Стоп !

  

   Поль смотрит по сторонам. Кругом сплошная темень. Он
вопросительно смотрит на Аню.

  

   АНЯ

   - Поворачивай стрелу !

  

   Поль не понимает. Тогда Аня сама нажимает нужный рычаг и стрела поворачивается на 180 градусов.

  

   АНЯ

   - Копай !

  

   Аня жестом показывает, что надо сделать ковшом. Поль выгребает на дороге яму.

  

   ЭКСТ. ДОРОГА. НОЧЬ.

  
Экскаватор удаляется, яма на дороге быстро заполняется водой.

   ЭКСТ. ДОРОГА. НОЧЬ.

  
Милицейский "Газик" отчаянно ревя несется по грязной дороге.
В кабине Борис и Петрович.

  
ИНТЕРЬЕР КАБИНЫ "ГАЗИКА". НОЧЬ.

  

   БОРИС

   - Вон он ...Видишь ? За поворотом смотри...

   ПЕТРОВИЧ

   - Откуда он про поворот знает ?

   БОРИС

   -А я почем знаю? Прошел и все ..Ничего-о.. сейчас достанем.

  

   В этот момент раздается сильный глухой удар

  

   Все погружается в темноту.

  

   ГОЛОС ПЕТРОВИЧА

   - Борь, это что ?

   ГОЛОС БОРИСА

   - Все.. приехали, вот что...На диффер сели.

   ГОЛОС ПЕТРОВИЧА

   - А света чего нет ?

   ГОЛОС БОРИСА

   - Да хрен его знает..

  

   ЭКСТ. ДОРОГА. ОБЩИЙ ПЛАН. НОЧЬ.

  
Экскаватор подходит к шоссе.

  
ИНТЕРЬЕР КАБИНЫ. СРЕДНИЙ ПЛАН. НОЧЬ.

  
Аня внимательно следит за дорогой, как заправский штурман.

  

   АНЯ

   - Стоп, стоп !

  

   Поль останавливает машину.

  

   АНЯ

   - Жди здесь...Ой... Вайт...уайт...Андэстзнд ?

   Поль кивает .

   ЭКСТ .ДОРОГА. ШОССЕ. ОБЩИЙ ПЛАН .НОЧЬ.

  
Аня выбегает на шоссе, размахивая плащом. Дождь идет не переставая. Останавливается большегрузный трайлер. Шофер открывает
дверцу.

  

   ШОФЕР

   - Тебе далеко ?

   АНЯ

   - В Москву. Довезешь ?

   ШОФЕР

   - Ну ты даешь ! Одна ? В Москву ? Да кто ж тебя отпустил ?

   АНЯ

   - Да это не меня. Француза одного. У него машина сломалась,

  

   Папка его машину в деревню оттащил, чтоб не украли, а самого
сюда. Вон папкин кран. Возьмешь ? Я тогда позову.

   ШОФЕР

   - А чего он сам не подошел или отец? Тебя на дождь послали ?

   АНЯ

   - Так он же по-русски только :"Москва, Москва", а потом, если мужик на дороге так вы и не остановитесь..

   Ш ОФЕР

   - Ладно давай своего француза.

  

   ЭКСТ. ТА ЖЕ СЦЕНА. НОЧЬ.

  

   К кабине трайлера Аня подводит за руку Поля. Шофер торопит
жестами.

   ШОФЕР

   - Ну давай быстрее как тебя там, Франция !

  

   Поль жмет руку Ане как взрослой, Та жестом просит чтобы Поль

   наклонился. Аня что-то сует ему в руку, обнимает за шею, целует в губы и быстро убегает.

  

   ИНТЕРЬЕР КАБИНЫ ТРАЙЛЕРА. СРЕДНИЙ ПЛАН. УТРО.

  

   ШОФЕР

   - Ну чего давай знакомиться, а то так и будешь молчать.

  

   Поль непонимающе глядит на шофера.

  

   ШОФЕР

   - Меня Андрей зовут. Андрей ! А тебя как ?

   ПОЛЬ

   - Поль. Я -- Поль.

   ШОФЕР

   - Н у вот уже хорошо ! А ты кто? Я -- шофер. Видишь ?

   Вот я шофер. А ты ?

   ПОЛЬ

   - Oui, oui, toi .. chauffeur.. Moi..mecanicien...mecanicien..

  

  

   ШОФЕР

   - Ага.. механик... понятно.
Шофер достает фотографию из-за стекла.

   ШОФЕР

   - Моя семья. Жена, дети...А у тебя есть ?

  
Шофер жестами помогает себе.

   ЗАТЕМНЕНИЕ

   ИЗ ЗАТЕМНЕНИЯ

  

   ЭКСТ. УЛИЦА АРАБСКОГО ГОРОДА. ОБЩИЙ ПЛАН. ДЕНЬ.

  

   По улице ,разглядывая достопримечательности и фотографируясь, идут Поль, девочка и женщина ,знакомые нам по фотографиям . У шикарного супермаркета они останавливаются. Женщина с девочкой входят в магазин, а Поль переходит на противоположную сторону улицы, чтобы сфотографировать здание супермаркета. Он ждет момента, когда выйдут из

   магазина жена и дочка. Они выходят. Поль нажимает на затвор и в этот момент раздается взрыв. Вместо улыбающихся дорогих лиц картина страшного разрушения. Камера выскальзывает из рук Поля, он в состоянии шока двигается на место трагедии.. В полной тишине слышно, как работает

   автоспуск камеры .продолжая снимать произошедшее.

  

   ШОФЕР

   - Ты говори, говори, рассказывай. Можешь по-французски. А
то я засыпаю. Ну говори ! Жена дети есть, я спрашиваю ?
Поль достает фотографию девочки с женщиной. Жестом показывает
взрыв

   ПОЛЬ

   - Ma femme et ma fille...attentat terroriste...

   ШОФЕР

   - А-а.. Террористы убили... У нас этого добра хватает тоже. Гады.

  
ЭКСТ. ДВОР ИЗБЫ ПОЛЯ. УТРО.

  

   Аня входит во двор и что- то ищет в кустах. Находит диадему, тщательно ее очищает, целует, одевает на волосы...

  

   ИНТЕРЬЕР КАБИНЫ ТРАЙЛЕРА. СРЕДНИЙ ПЛАН. ДЕНЬ.

  
Трайлер едет по Ленинскому проспекту. Останавливается.

  

   ШОФЕР

   - Ну вот Москва. Поль , иди прямо и упрешься в свое посольство

   Пока !

   ПОЛЬ

   - Пока !

  

   ЭКСТ. ЛЕНИНСКИЙ ПРОСПЕКТ. МОСКВА. ДЕНЬ.

  

  

   Трайлер отъезжает. Поль недвижно стоит на тротуаре. Разжимает руку, в которую ему что-то сунула Аня. В листочке бумажки завернут локон ее волос и написано: " I love you."
Поль улыбается ,поднимает свои вещи и смешивается с людским потоком